{"id":36079,"date":"2026-09-19T08:59:08","date_gmt":"2026-09-19T06:59:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=36079"},"modified":"2026-09-19T08:59:10","modified_gmt":"2026-09-19T06:59:10","slug":"resident-evil-2006","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/resident-evil-2006\/","title":{"rendered":"Resident Evil (2026)"},"content":{"rendered":"\n

Quanto ti insegue una creature con otto gambe e tu non trovi le chiavi…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ci sono voluti pi\u00f9 di vent’anni, sette film, qualche lungometraggio animato e una serie Netflix cancellata con la delicatezza di uno sfratto, ma alla fine qualcuno ha capito che per fare un buon film su Resident Evil<\/em> non serve un’eroina che salta sui muri, basta un poveraccio con la chiave sbagliata. Quel qualcuno si chiama Zach Cregger<\/strong>, che dopo Barbarian<\/em> e Weapons<\/a><\/em> ha preso il suo talento per il disagio e lo ha messo a disposizione della Capcom. Il risultato \u00e8 un film di novantaquattro minuti che si guarda come una partita alla PlayStation nel 1998, ovvero abbracciando un cuscino, respirando a scatti e con la certezza che i proiettili finiranno prima dei mostri. A far funzionare l’operazione non \u00e8 la fedelt\u00e0 a un videogioco, ma la fedelt\u00e0 a quello che si provava giocandoci. \u00c8 una cosa molto pi\u00f9 rara e, a quanto pare, molto pi\u00f9 difficile da ricreare a Hollywood.<\/p>\n\n\n\n

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La trama \u00e8 molto semplice. Bryan, corriere interpretato da Austin Abrams, ha appena consegnato l’ultimo organo della serata quando gli assegnano un’altra corsa per portare un pacco importante a Raccoon City. In qualsiasi altro film sarebbe un lavoro noioso, nel mondo di Resident Evil<\/em> equivale a firmare la propria condanna. Lungo una strada di montagna ghiacciata investe una donna che gli \u00e8 uscita davanti in mezzo alla neve, lasciandola malconcia e sanguinante, seppur viva. Pi\u00f9 o meno. Bryan, da buon cittadino se la carica in macchina, ed \u00e8 qui che ogni giocatore in sala si porta le mani ai capelli ed \u00e8 sempre qui che l’horror incontra la commedia. Nei videogiochi il momento in cui ti prendi cura di uno sconosciuto ferito vale come un cartello con scritto \u00absalva la partita adesso\u00bb. Da l\u00ec in poi la notte precipita, e con lei l’intera citt\u00e0, in una spirale di sangue, creature deformi e labirintici percorsi di fuga. <\/p>\n\n\n\n

Il primo motivo di scandalo, per i fan della prima ora, \u00e8 l’assenza di volti noti. Niente Leon, niente Claire, niente Jill, niente dialoghi da doppiaggio anni Novanta. Cregger ha preferito personaggi originali e davvero tutt’altro che eroici. Ambienta la vicenda in epoca moderna, con neve e smartphone, come se Raccoon City fosse finita per errore in una settimana bianca a Cortina. Per di pi\u00f9, Cregger stesso ha ammesso di non aver mai visto gli altri film della serie e forse \u00e8 stato meglio cos\u00ec. Questo lo rende forse l’unico regista vivente in grado di affrontare il franchise senza il peso di Milla Jovovich che prende a calci un cane zombie al rallentatore. La saga di Paul W.S. Anderson<\/strong> costru\u00ec sei film attorno ad Alice, un personaggio che nei giochi non esisteva, mentre Welcome to Raccoon City<\/em> di Johannes Robert del 2021, prov\u00f2 a recuperare la fedelt\u00e0 riuscendo solo a somigliare a una gita scolastica in una stazione di polizia.<\/p>\n\n\n\n

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Il film ha la struttura di un videogioco e non se ne vergogna. Bryan si sposta a piedi da un luogo all’altro: una fattoria, un tunnel intasato di auto abbandonate, una fogna, una strada cittadina. Ogni tappa ha il suo obiettivo, il suo mostro e la sua piccola crisi di risorse. Cregger si diverte a giocare con la grammatica del medium, mischiando inquadrature in soggettiva e una macchina da presa che segue il protagonista da vicino, come nei giochi in terza persona. Manca solo la macchina da scrivere per salvare, insieme al baule magico che contiene senza alcuna logica l’intero arsenale. Bryan trova armi sempre pi\u00f9 potenti ma non sa usarle; prova ad aprire lucchetti senza avere mai la chiave giusta per la serratura giusta, spesso in senso letterale. Se c’\u00e8 un omaggio degno della tradizione del franchise, \u00e8 questo: il vero nemico non \u00e8 il virus, \u00e8 il portachiavi.<\/p>\n\n\n\n

Su tutto regna Austin Abrams, gi\u00e0 rubascena in Weapons<\/em>, visto anche in The Walking Dead<\/em> e qui promosso a protagonista con una naturalezza che sa di promozione ampiamente meritata. Le recensioni americane parlano di una prova da star, e non \u00e8 difficile capire perch\u00e9. Il suo Bryan ha l’aria di uno che al colloquio aveva sentito parlare di lavoro dinamico e non di mutazioni genetiche. \u00c8 spaventato quando serve, buffo quando non te l’aspetti, e ha il tempismo comico di chi ha capito che nel mezzo di un’apocalisse la cosa pi\u00f9 realistica da fare \u00e8 lamentarsi. Il contrasto con il passato \u00e8 netto: i film di Anderson ruotavano attorno a un eroe d’azione fuori scala, mentre qui c’\u00e8 un lavoratore finito per sbaglio nel genere sbagliato. Niente capriole a mezz’aria con doppia pistola, niente corridoi di raggi laser da schivare al rallentatore. Bryan cade, scivola, si rialza con il fiato corto, e proprio per questo funziona. Siamo noi, con lo zaino al posto delle armi, davanti a una porta che non si apre.<\/p>\n\n\n\n

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Attorno a lui c’\u00e8 un cast che sembra il catalogo delle serie prestigiose di questi anni. Zach Cherry<\/strong>, che in Scissione ci ha insegnato ad aver paura degli uffici, \u00e8 qui uno scienziato della Umbrella Corporation, mentre Kali Reis<\/strong>, reduce da True Detective<\/em>, veste i panni di un’ex militare. Paul Walter Hauser<\/strong>, capace di risultare simpatico e vagamente inquietante nel giro di un’inquadratura, interpreta Carl, uno dei personaggi originali di Cregger, e Johnno Wilson<\/strong> completa il gruppo. Nessuno ha il tempo di diventare un personaggio a tutto tondo, ma \u00e8 quasi una virt\u00f9. Come nei giochi, incontri gente per strada, ti d\u00e0 una mano, ti tradisce o muore, e tu vai avanti con il conto delle munizioni in testa. La sceneggiatura, firmata da Cregger insieme a Shay Hatten<\/strong>, ridotta all’osso senza un grammo di grasso, non ha alcuna intenzione di fermarsi a fare terapia di gruppo. Hatten, del resto, con John Wick ha imparato a far correre la gente.<\/p>\n\n\n\n

La parte pi\u00f9 sorprendente \u00e8 il tono. Il film comincia con una paura autentica, poi diventa via via ridicolo e riesce comunque a farla franca con quel cambio di registro. \u00c8 esattamente la traiettoria della saga videoludica, partita da una villa infestata in cui ti spaventavi per un cane che sfondava la finestra e arrivata a un Chris Redfield che prende a pugni un masso. Cregger, che viene dalla comicit\u00e0 prima ancora che dall’horror, sa che paura e risata sono cugine e le fa convivere nella stessa inquadratura. Si ride un attimo prima o un attimo dopo un sobbalzo, e ogni tanto al posto del sobbalzo. Il gore \u00e8 barocco e quasi festoso, e una recensione lo definisce forse il pi\u00f9 grande spettacolo a base di tentacoli mai realizzato. I cani mutanti mostrati nei trailer, poi, sono una carezza nostalgica per chi ricorda ancora il battito cardiaco davanti alla prima finestra rotta. Non c’\u00e8 cinismo, c’\u00e8 un regista che ha capito che si pu\u00f2 ridere di una cosa amandola.<\/p>\n\n\n\n

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Sul piano tecnico il film \u00e8 pi\u00f9 solido di quanto ci si aspetti da un adattamento videoludico. La fotografia \u00e8 di Dariusz Wolski<\/strong>, collaboratore abituale di Ridley Scott<\/strong> in film come Prometheus<\/em> e Sopravvissuto<\/em>. Trasforma la neve in un elemento di panico anzich\u00e9 in una cartolina. A Praga la produzione ha costruito fisicamente vari ambienti di Raccoon City, tra cui strutture ospedaliere, fognature e interni cittadini, e si sente. C’\u00e8 una tangibilit\u00e0 che i vecchi film con Milla Jovovich<\/strong>, tra laboratori bianchissimi e ambienti digitali, si sognavano. Il ritmo non concede tregua, la camera insiste sui volti quando arriva la paura, e la durata resta sotto l’ora e mezza. Non c’\u00e8 nemmeno un secondo di quelle lunghe spiegazioni con cui la serie giustificava per anni gli ultimi dieci minuti di azione. Qui l’azione parte prima ancora del titolo, e chi si aspettava una pausa per il caff\u00e8 dovr\u00e0 tenerselo freddo.<\/p>\n\n\n\n

Difetti? Qualcuno c’\u00e8, e sarebbe disonesto nasconderli. Chi ha amato l’ambizione di Barbarian<\/em> e Weapons<\/em>, film che giocavano con la struttura e con il tempo, potrebbe trovare questo Resident Evil<\/em> pi\u00f9 semplice, quasi minimalista. Qualcuno ha notato che basta pensarci pi\u00f9 di un minuto perch\u00e9 parte del fascino cominci a sfumare, e che Cregger ci ha abituati a film pi\u00f9 intelligenti. La mitologia resta volutamente ai margini. Chi sperava di scoprire finalmente come funzionano laboratori, virus e corporazioni malvagie rester\u00e0 a mani vuote, con meno spiegazioni che munizioni. Ma il film non chiede di riflettere, chiede di correre, e Bryan lo fa con tutto il fiato che ha in corpo, con lo spettatore incollato ai talloni. \u00c8 una giostra del terrore pi\u00f9 che una saga in cinque atti, e chi va alle giostre non pretende una tesi di laurea.<\/p>\n\n\n\n

In definitiva, il Resident Evil<\/em> di Zach Cregger \u00e8 una piccola rivincita per tutti quelli che hanno atteso decenni un film all’altezza del gioco senza mai smettere di sperare. Ha il ritmo di una discesa in fogna, il senso dell’umorismo di una scenetta ben scritta e la pelle d’oca di un vecchio gioco a luci spente. Non \u00e8 il film pi\u00f9 profondo dell’anno, n\u00e9 vuole esserlo, ma \u00e8 probabilmente il pi\u00f9 divertente da guardare con qualcuno accanto a cui aggrapparsi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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