{"id":36042,"date":"2026-09-16T18:41:23","date_gmt":"2026-09-16T16:41:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=36042"},"modified":"2026-09-16T21:07:10","modified_gmt":"2026-09-16T19:07:10","slug":"la-donna-che-canta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/","title":{"rendered":"La donna che canta (Incendies)"},"content":{"rendered":"\n

Questo film vi distrugger\u00e0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi \u00e8 capitato di recuperare per puro caso una perla cinematografica e di scoprire che a girarla \u00e8 uno dei registi pi\u00f9 in voga degli ultimi anni. Quando nel 2010 Denis Villeneuve<\/strong> present\u00f2 La donna che canta<\/em> alla Mostra di Venezia e al Toronto Film Festival, in pochi immaginarono che quel regista canadese, fino ad allora noto soprattutto in patria per Un 32 ao\u00fbt sur terre<\/em>, Maelstr\u00f6m<\/em> e Polytechnique<\/em>, stesse consegnando il suo biglietto d’ingresso nel grande cinema, quello che, di l\u00ec a pochi anni, lo avrebbe portato a dirigere pellicole come Arrival<\/em>, Blade Runner 2049<\/em> e la saga reboot di Dune<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

La donna che canta<\/em> nasce dalla pi\u00e8ce teatrale di Wajdi Mouawad<\/strong>, drammaturgo libanese naturalizzato canadese, terzo capitolo di una tetralogia intitolata Il sangue delle promesse<\/em> e che comprende anche Littoral<\/em>, For\u00eats<\/em> e Ciels<\/em>. Mouawad, costretto a lasciare il Libano da bambino a causa della guerra civile, ha trasformato la propria esperienza di esilio in un testo teatrale potentissimo, e Villeneuve ne firma un adattamento cinematografico che conserva la struttura tragica dell’originale pur reinventandone completamente il linguaggio, passando dalla parola scenica all’immagine, dal racconto orale al montaggio alternato.<\/p>\n\n\n\n

La trama parte da un notaio, Jean Lebel, che riunisce i gemelli Jeanne e Simon Marwan dopo la morte della madre Nawal per comunicare loro le sue ultime, sconcertanti volont\u00e0. Nawal ha lasciato due buste, una per un padre che i figli credevano morto, l’altra per un fratello di cui ignoravano l’esistenza, e ha chiesto che vengano consegnate di persona per poter avere finalmente quella pace che in vita non le \u00e8 stata concessa. Jeanne, dottoranda in matematica, accetta quasi subito di intraprendere il viaggio verso il paese d’origine della madre, un paese del Medio Oriente mai nominato esplicitamente nel film ma chiaramente ispirato al Libano della guerra civile. Simon, pi\u00f9 refrattario, la raggiunger\u00e0 solo in un secondo momento, dopo un confronto durissimo con Lebel, unico vero confidente della madre negli ultimi anni. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Da qui il film si sviluppa su due linee temporali che si intrecciano con precisione quasi matematica: da un lato il presente dei figli che ricostruiscono un puzzle di documenti, fotografie e testimonianze; dall’altro il passato di Nawal giovane, che attraversa gli anni del conflitto tra una minoranza cristiana e una maggioranza musulmana, che perde il proprio primo figlio dato in adozione dopo essere stata ripudiata dalla famiglia e che si unisce alla resistenza perch\u00e9, dice, vuole insegnare al suo nemico cosa ha imparato dalla vita. Sopravvive a un massacro su un autobus, uccide un capo miliziano e finisce per anni rinchiusa nel famigerato carcere di Kfar Ryat, dove il suo rifiuto di cedere alla tante forme di tortura le vale il soprannome “la donna che canta”. \u00c8 l\u00ec, nelle celle di quella prigione, che si consuma l’evento pi\u00f9 oscuro della sua vita, quello che il film tiene in serbo fino a un finale che ribalta ogni cosa vista fino a quel momento e che ha fatto scuola, negli anni successivi, come uno dei twist pi\u00f9 discussi e pi\u00f9 devastanti del cinema contemporaneo.<\/p>\n\n\n\n

Sul piano storico il film non cita mai apertamente il Libano, gli estremisti cristiani, l’OLP o la guerra civile che insanguin\u00f2 il paese tra il 1975 e il 1990, scegliendo una strategia di offuscamento geografico che Mouawad aveva gi\u00e0 adottato a teatro. I nomi delle fazioni, dei villaggi, delle strade sono inventati o resi volutamente ambigui, in modo che la vicenda di Nawal possa valere per ogni guerra fratricida basata sull’odio settario, e non solo per quel conflitto specifico. Resta per\u00f2 evidentissimo il riferimento al massacro degli autobus di Ain al-Rummaneh del 1975, uno degli episodi che innesc\u00f2 formalmente la guerra civile libanese, qui trasfigurato nella sequenza dell’autobus crivellato di colpi e dato alle fiamme che segna uno dei momenti pi\u00f9 scioccanti e pi\u00f9 citati del film. Allo stesso modo il campo profughi in cui Nawal lavora come insegnante e la prigione di Kfar Ryat rimandano, senza mai nominarli, ai campi palestinesi in Libano e alle prigioni gestite dalle milizie cristiane negli anni Ottanta, in particolare al carcere di Khiam, diventato tristemente noto per le pratiche di tortura sistematica sulle prigioniere politiche. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Villeneuve, canadese di origini non mediorientali, ha lavorato con grande cautela e rispetto su questo materiale, evitando la ricostruzione documentaristica in favore di una dimensione quasi mitologica, pi\u00f9 vicina alla tragedia greca che non al film storico. Nawal \u00e8 una figura che ricorda da vicino Medea o Giocasta, e non a caso l’ultima parte del film, con la sua rivelazione finale, riscrive in chiave contemporanea uno dei nuclei pi\u00f9 antichi e pi\u00f9 terribili del teatro occidentale. Questo innesto tra tragedia classica e cronaca contemporanea \u00e8 probabilmente la scelta pi\u00f9 coraggiosa e pi\u00f9 riuscita del film, perch\u00e9 permette a Villeneuve di parlare di un conflitto specifico senza mai scadere nel reportage e mantenendo invece una tensione quasi biblica, universale, che \u00e8 poi ci\u00f2 che rende Incendies<\/em> un’opera capace di parlare anche a chi non conosce nulla della storia libanese.<\/p>\n\n\n\n

Dal punto di vista dei riferimenti cinematografici, Incendies<\/em> dialoga apertamente con la tradizione del cinema politico mediorientale e con quella del dramma familiare a struttura puzzle. Si avverte l’eco di registi come Elia Suleiman<\/strong> e Ziad Doueiri<\/strong> nel modo di fotografare paesaggi mediterranei devastati dalla guerra, ma anche una parentela pi\u00f9 sottile con il cinema di Michael Haneke<\/strong> per la freddezza chirurgica con cui la violenza viene mostrata, mai spettacolarizzata ma nemmeno edulcorata, capace di colpire lo spettatore proprio nella sua sobriet\u00e0. La struttura a doppio binario temporale, con il presente che insegue e riscrive continuamente il passato, ricorda inevitabilmente altri esercizi di cinema puzzle come 21 Grammi<\/em> di Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/strong>, sebbene Villeneuve rifiuti la frammentazione estrema a favore di una progressione pi\u00f9 lineare e leggibile, quasi da romanzo d’appendice, che rende il film accessibile anche a un pubblico non abituato alle strutture non cronologiche. Non va dimenticato inoltre il debito nei confronti del cinema di Denis Villeneuve stesso: Incendies<\/em> riprende e amplifica l’interesse per le figure femminili sotto pressione gi\u00e0 esplorato in Polytechnique<\/em>, film sulla strage del Politecnico di Montr\u00e9al del 1989, confermando un tratto distintivo dell’autore che torner\u00e0, in forme diverse, anche nella fantascienza di Arrival<\/em>, altro film costruito attorno a una rivelazione temporale che ridefinisce retroattivamente tutto ci\u00f2 che si \u00e8 visto.<\/p>\n\n\n\n

Sul piano tecnico parliamo di un film di rara compattezza. La fotografia di Andr\u00e9 Turpin<\/strong>, storico collaboratore di Villeneuve, alterna ampi campi lunghi desertici, spesso ripresi con droni e riprese aeree che danno al film un respiro quasi epico, a primi piani strettissimi e claustrofobici nelle sequenze carcerarie, creando un contrasto visivo che accompagna il passaggio dalla libert\u00e0 relativa della giovinezza di Nawal alla prigionia fisica e psicologica degli anni successivi. Il montaggio di Monique Dartonne<\/strong> \u00e8 probabilmente l’elemento tecnico pi\u00f9 sofisticato del film: il passaggio tra le due linee temporali avviene quasi sempre per raccordo visivo o sonoro, una porta che si chiude nel presente e si riapre nel passato, un volto che si sovrappone a un altro, in un lavoro di cucitura che rende fluidissimo un meccanismo narrativo che sulla carta sarebbe potuto risultare macchinoso. La colonna sonora di Gr\u00e9goire Hetzel<\/strong> \u00e8 usata con parsimonia, lasciando ampio spazio al silenzio e ai suoni diegetici, ma resta memorabile l’uso extradiegetico di Radiohead, in particolare di You and Whose Army?<\/em> nella sequenza dell’arrivo di Jeanne nel paese natale della madre, scelta musicale che ha fatto discutere per il suo carattere volutamente anacronistico e straniante rispetto all’ambientazione. Il sonoro, curato da Sylvain Bellemare<\/strong>, ha meritato uno dei Genie Award vinti dal film proprio per la capacit\u00e0 di costruire, specialmente nella sequenza del massacro sull’autobus, un paesaggio acustico che amplifica la violenza senza mai ricorrere a un eccesso di effetti.<\/p>\n\n\n\n

Sul fronte interpretativo, il film si regge principalmente sulle spalle di Lubna Azabal<\/strong>, attrice belga di origini marocchine, che interpreta Nawal Marwan adulta con un’intensit\u00e0 trattenuta, fatta pi\u00f9 di sguardi e di silenzi che di esplosioni emotive, capace di attraversare quarant’anni di vita e di dolore senza mai perdere la coerenza interiore del personaggio; la sua interpretazione le \u00e8 valsa numerosi riconoscimenti internazionali e resta ancora oggi considerata una delle prove attoriali pi\u00f9 importanti del cinema canadese. Accanto a lei, M\u00e9lissa D\u00e9sormeaux-Poulin<\/strong> d\u00e0 corpo a Jeanne con un misto di rigore scientifico e vulnerabilit\u00e0 crescente, mentre Maxim Gaudette<\/strong> costruisce un Simon pi\u00f9 rabbioso, pi\u00f9 fisico, meno disposto a confrontarsi con un passato che percepisce come una minaccia alla propria identit\u00e0: la coppia dei due giovani attori regge bene il confronto con la protagonista adulta, restituendo con naturalezza lo smarrimento di chi scopre di non conoscere davvero le proprie origini. R\u00e9my Girard<\/strong>, nel ruolo del notaio Jean Lebel, aggiunge una nota quasi da coro tragico, personaggio che guida lo spettatore attraverso la vicenda con la funzione tipica del confidente teatrale. Va infine ricordata la prova di Abdelghafour Elaaziz<\/strong>, che interpreta Nihad Harmanni da giovane, figura cruciale per la comprensione del finale, capace di restituire con crudezza la trasformazione di un ragazzo qualunque in cecchino spietato durante gli anni della guerra, in un percorso di disumanizzazione che il film racconta senza mai cercare facili giustificazioni n\u00e9 facili condanne.<\/p>\n\n\n\n

Quanto ai riconoscimenti, La donna che canta<\/em> ha avuto un percorso di premi tanto ampio quanto meritato. \u00c8 stato candidato all’Oscar come miglior film in lingua straniera nel 2011, perdendo poi contro il danese In un mondo migliore<\/em> di Susanne Bier<\/strong>, ma la candidatura ha comunque garantito al film una distribuzione internazionale altrimenti impensabile per una produzione quebecchese di budget contenuto. In patria ha dominato la trentunesima edizione dei Genie Award, portando a casa otto statuette tra cui miglior film, miglior regia e migliore sceneggiatura non originale per Villeneuve, migliore attrice protagonista per Lubna Azabal, oltre ai premi per la fotografia, il montaggio, il sonoro e il montaggio del suono. Pochi giorni dopo ha bissato il trionfo ai Prix Jutra, i premi del cinema quebecchese, vincendo nove statuette su dieci candidature, incluse quelle per il miglior film, la miglior regia, la miglior attrice e la migliore sceneggiatura. A questi riconoscimenti si aggiungono il premio della Toronto Film Critics Association come miglior film canadese dell’anno, il gran premio del Warsaw Film Festival, i premi per la miglior sceneggiatura e il premio della giuria giovane al Festival Internazionale del Cinema di Valladolid, il premio del pubblico al Festival International du Film Francophone di Namur e numerosi altri riconoscimenti minori raccolti nei festival di tutto il mondo. Il New York Times lo ha inserito tra i dieci migliori film del 2011, consacrandolo definitivamente come uno dei titoli pi\u00f9 importanti del cinema mondiale di quegli anni.<\/p>\n\n\n\n

A oltre dieci anni dalla sua uscita, La donna che canta<\/em> resta un film capace di lasciare lo spettatore fisicamente scosso, non tanto per la violenza esplicita, che pure non manca, quanto per la spietata coerenza con cui Villeneuve costruisce un meccanismo narrativo che si chiude come un cappio attorno al collo, costringendo lo spettatore a ricomporre insieme ai protagonisti un mosaico di dolore, colpa e redenzione. \u00c8 un film sulla trasmissione intergenerazionale del trauma, sull’impossibilit\u00e0 di seppellire il passato, sulla forza salvifica e insieme devastante della verit\u00e0, ma \u00e8 anche, prima di ogni altra cosa, il racconto di una donna che di fronte all’orrore della storia non smette mai di cantare, trasformando la propria voce nell’unica forma di resistenza. Consiglio vivamente di guardarlo in un momento di tranquillit\u00e0 personale perch\u00e9 questo film vi distrugger\u00e0.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Questo film vi distrugger\u00e0 Mi \u00e8 capitato di recuperare per puro caso una perla cinematografica e di scoprire<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":36043,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[12],"tags":[1019,1294,1229,1328,1224],"class_list":["post-36042","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema-recensioni-novita-approfondimenti","tag-denis-villeneuve","tag-drammatico","tag-film-consigliati","tag-guerra","tag-recensione-film"],"yoast_head":"\nLa donna che canta (Incendies) - Reflections<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La donna che canta (Incendies) \u00e8 un film del 2010 diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'opera teatrale di Wajdi Mouawad\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La donna che canta (Incendies) - Reflections\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La donna che canta (Incendies) \u00e8 un film del 2010 diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'opera teatrale di Wajdi Mouawad\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Reflections\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-09-16T16:41:23+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-09-16T19:07:10+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"600\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"338\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Alessio Sperati\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Alessio Sperati\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Alessio Sperati\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/717f27b2e68851c1c93f8ccd3cea7567\"},\"headline\":\"La donna che canta (Incendies)\",\"datePublished\":\"2026-09-16T16:41:23+00:00\",\"dateModified\":\"2026-09-16T19:07:10+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/\"},\"wordCount\":1917,\"commentCount\":0,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1\",\"keywords\":[\"Denis Villeneuve\",\"Drammatico\",\"Film consigliati\",\"Guerra\",\"Recensione film\"],\"articleSection\":[\"Cinema\"],\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/\",\"name\":\"La donna che canta (Incendies) - Reflections\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1\",\"datePublished\":\"2026-09-16T16:41:23+00:00\",\"dateModified\":\"2026-09-16T19:07:10+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/717f27b2e68851c1c93f8ccd3cea7567\"},\"description\":\"La donna che canta (Incendies) \u00e8 un film del 2010 diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'opera teatrale di Wajdi Mouawad\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1\",\"width\":600,\"height\":338},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/la-donna-che-canta\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La donna che canta (Incendies)\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/\",\"name\":\"Reflections\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/717f27b2e68851c1c93f8ccd3cea7567\",\"name\":\"Alessio Sperati\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/d1f6afd1605fe591f92699e87e0a45551b85990a9cb6151573d5530bfc6e5a57?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/d1f6afd1605fe591f92699e87e0a45551b85990a9cb6151573d5530bfc6e5a57?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/d1f6afd1605fe591f92699e87e0a45551b85990a9cb6151573d5530bfc6e5a57?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Alessio Sperati\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.reflections.it\\\/wordpress\\\/author\\\/reflections03\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La donna che canta (Incendies) - Reflections","description":"La donna che canta (Incendies) \u00e8 un film del 2010 diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'opera teatrale di Wajdi Mouawad","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"La donna che canta (Incendies) - Reflections","og_description":"La donna che canta (Incendies) \u00e8 un film del 2010 diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'opera teatrale di Wajdi Mouawad","og_url":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/","og_site_name":"Reflections","article_published_time":"2026-09-16T16:41:23+00:00","article_modified_time":"2026-09-16T19:07:10+00:00","og_image":[{"width":600,"height":338,"url":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Alessio Sperati","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Scritto da":"Alessio Sperati","Tempo di lettura stimato":"11 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/"},"author":{"name":"Alessio Sperati","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/#\/schema\/person\/717f27b2e68851c1c93f8ccd3cea7567"},"headline":"La donna che canta (Incendies)","datePublished":"2026-09-16T16:41:23+00:00","dateModified":"2026-09-16T19:07:10+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/"},"wordCount":1917,"commentCount":0,"image":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1","keywords":["Denis Villeneuve","Drammatico","Film consigliati","Guerra","Recensione film"],"articleSection":["Cinema"],"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/","url":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/","name":"La donna che canta (Incendies) - Reflections","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1","datePublished":"2026-09-16T16:41:23+00:00","dateModified":"2026-09-16T19:07:10+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/#\/schema\/person\/717f27b2e68851c1c93f8ccd3cea7567"},"description":"La donna che canta (Incendies) \u00e8 un film del 2010 diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'opera teatrale di Wajdi Mouawad","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#primaryimage","url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1","contentUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1","width":600,"height":338},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-donna-che-canta\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La donna che canta (Incendies)"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/#website","url":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/","name":"Reflections","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/#\/schema\/person\/717f27b2e68851c1c93f8ccd3cea7567","name":"Alessio Sperati","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d1f6afd1605fe591f92699e87e0a45551b85990a9cb6151573d5530bfc6e5a57?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d1f6afd1605fe591f92699e87e0a45551b85990a9cb6151573d5530bfc6e5a57?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d1f6afd1605fe591f92699e87e0a45551b85990a9cb6151573d5530bfc6e5a57?s=96&d=mm&r=g","caption":"Alessio Sperati"},"url":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/author\/reflections03\/"}]}},"featured_image_urls":{"full":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1",600,338,false],"thumbnail":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?resize=150%2C150&ssl=1",150,150,true],"medium":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=300%2C169&ssl=1",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1",600,338,true],"large":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1",600,338,true],"1536x1536":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1",600,338,true],"2048x2048":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1",600,338,true],"morenews-large":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?resize=600%2C338&ssl=1",600,338,true],"morenews-medium":["https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?resize=590%2C338&ssl=1",590,338,true]},"author_info":{"display_name":"Alessio Sperati","author_link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/author\/reflections03\/"},"category_info":"<a href=\"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/category\/cinema-recensioni-novita-approfondimenti\/\" rel=\"category tag\">Cinema<\/a>","tag_info":"Cinema","comment_count":"0","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/incendies03.jpg?fit=600%2C338&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36042","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36042"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36042\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36051,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36042\/revisions\/36051"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36043"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36042"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36042"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36042"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}