{"id":35959,"date":"2026-08-23T10:46:48","date_gmt":"2026-08-23T08:46:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=35959"},"modified":"2026-08-23T10:50:33","modified_gmt":"2026-08-23T08:50:33","slug":"shadows","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/shadows\/","title":{"rendered":"Shadows – Bugie dette a fin di…male"},"content":{"rendered":"\n

Recuperiamo su RaiPlay il gioiellino italo-irlandese di Carlo Lavagna<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nel silenzio avvolgente di un bosco che sembra divorare ogni eco di civilt\u00e0, Shadows<\/em> di Carlo Lavagna<\/strong> dispiega una tela di ombre e rivelazioni che non si accontenta di sussurrare minacce generiche, ma scava nelle radici pi\u00f9 intime del vincolo familiare, dell’egoismo genitoriale, trasformando un thriller psicologico distopico in un\u2019elegia della menzogna e sull\u2019emancipazione come atto di strappo violento. Lavagna, gi\u00e0 apprezzato per il delicato coming-of-age<\/em> di Arianna<\/em> presentato alle Giornate degli Autori di Venezia, qui abbandona le sfumature pi\u00f9 intimiste del debutto per avventurarsi in un territorio ibrido dove il genere post-apocalittico si fonde con il romanzo di formazione e con echi del cinema italiano di genere degli anni Settanta, richiamando le atmosfere claustrofobiche di Marco Ferreri<\/strong> ne Il seme dell\u2019uomo<\/em> o le tensioni surreali di certa produzione d\u2019oltremare filtrata attraverso lo sguardo di un regista che ha saputo bagnare i panni nei fiumi anglosassoni senza perdere la propria cifra. <\/p>\n\n\n\n

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Alma (Mia Threapleton<\/strong>) e Alex (Lola Petticrew<\/strong>) sono due sorelle adolescenti sopravvissute a un evento catastrofico e confinate in un albergo abbandonato degli anni Settanta immerso nella natura pi\u00f9 selvaggia, dove la madre, interpretata da Saskia Reeves<\/strong>, impone regole assolute: uscire solo di notte, temere le Ombre che infestano la luce del giorno, non oltrepassare il fiume e affidarsi alle piante medicinali. Questo universo chiuso, inizialmente armonioso nella sua rigidit\u00e0, comincia a incrinarsi quando l\u2019adolescenza delle ragazze porta con s\u00e9 domande sulla sessualit\u00e0, sul corpo che muta e sulla veridicit\u00e0 del racconto materno, spingendole a infrangere il tab\u00f9 e a cercare risposte nel bosco.<\/p>\n\n\n\n

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Lavagna non insegue l\u2019orrore puro ma usa il thriller come veicolo per analizzare il percorso di liberazione da una dipendenza psicotica, dove l\u2019isolamento diventa metafora di un Edipo femminile da superare, e la menzogna materna si rivela non pi\u00f9 solo protezione ma prigione. La fotografia di James Mather<\/strong>, con le sue luci basse e i contrasti netti tra l\u2019oscurit\u00e0 domestica e i bagliori esterni, evoca il libero rigore espressivo di Robert Altman<\/strong> e le visioni fantascientifiche italiane di Elio Petri<\/strong> o dello stesso Ferreri<\/strong>, mentre la scenografia di Joe Fallover<\/strong> trasforma l\u2019hotel in un personaggio silenzioso, carico di quadri evocativi e di una decadenza che amplifica il senso di sospensione temporale. <\/p>\n\n\n\n

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Le performance sono il cuore pulsante: Mia Threapleton<\/strong>, figlia di Kate Winslet<\/strong> al suo primo ruolo da protagonista dopo la breve apparizione ne Le regole del caos<\/em> di Alan Rickman<\/strong>, incarna Alma con una fragilit\u00e0 che muta in determinazione, il volto capace di tenere insieme terrore e gioia, risentimento e desiderio di scoperta, mentre Lola Petticrew<\/strong> dona ad Alex un\u2019energia ribelle e carismatica, sorella minore pi\u00f9 sfrontata che spinge al confronto. Saskia Reeves<\/strong>, gi\u00e0 vista in Butterfly Kiss<\/em> di Michael Winterbottom<\/strong> e in Nymphomaniac<\/em> di Lars von Trier<\/em>, costruisce una madre che oscilla tra tenerezza e tirannia, una figura che richiama le eroine protettive di A Quiet Place<\/em> ma le contamina con una psicologia pi\u00f9 opaca e inquietante, lontana dall\u2019eroismo hollywoodiano. Il montaggio di Davide Vizzini<\/strong> e le musiche strumentali alienanti di Michele Braga<\/strong>, compositore noto per Lo chiamavano Jeeg Robot<\/em> e Dogman<\/em>, sostengono una tensione che cresce senza resorti facili, privilegiando il silenzio e lo sguardo sul corpo delle attrici, dialoghi ridotti all\u2019osso che lasciano spazio all\u2019espressivit\u00e0 fisica. <\/p>\n\n\n\n

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Shadows<\/em> si inserisce nel filone delle persone segregate in casa per paura di minacce esterne che va da The Nest<\/em> a The Village<\/em>, da 10 Cloverfield Lane<\/em> a Dogtooth<\/em>, da The Wolfpack<\/em> a The Boy Next Door<\/em>, ma se ne distacca privilegiando una riflessione sull\u2019identit\u00e0 e sulla scoperta del mondo esterno come atto di maturazione, quasi un Hansel e Gretel<\/em> riscritto in chiave psicologica. La produzione italo-irlandese, firmata da Andrea Paris<\/strong> e Matteo Rovere<\/strong> per Ascent Film con Rai Cinema e Feline Films, girata in inglese e poi doppiata, conferma la tendenza del cinema italiano ad aprirsi oltre i confini domestici, e l\u2019uscita posticipata a causa della pandemia ha reso il film ancora pi\u00f9 attuale, come se la claustrofobia narrata fosse diventata realismo puro. <\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 un\u2019opera rivoluzionaria, ma un oggetto originale e ponderato che monta la suspense con perspicacia, evitando il didascalismo grazie a un rigore formale che richiama le lezioni d\u2019oltremanica, e che lascia lo spettatore con l\u2019eco di una verit\u00e0 svelata lentamente. In un panorama cinematografico spesso appiattito su modelli americani, Lavagna dimostra che il genere pu\u00f2 ancora ospitare visioni autoriali, dove le ombre non sono solo minaccia esterna ma proiezione interiore di legami da sciogliere, e dove ogni passo fuori dal nido familiare diventa un gesto di rinascita. La cura per i dettagli, i colori desaturati, le ambientazioni notturne, la progressiva erosione della fiducia, eleva il film oltre il semplice esercizio di suspense, trasformandolo in un ritratto di formazione al femminile che dialoga con il passato del cinema di genere italiano senza imitarlo pedissequamente, e che invita a interrogarsi su quanto le storie che ci raccontano possano plasmare o imprigionare la nostra percezione del reale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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