{"id":35955,"date":"2026-08-22T11:03:45","date_gmt":"2026-08-22T09:03:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=35955"},"modified":"2026-08-22T11:03:46","modified_gmt":"2026-08-22T09:03:46","slug":"loro-che-non-dormono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/loro-che-non-dormono\/","title":{"rendered":"Loro che non dormono"},"content":{"rendered":"\n

di Dolores Redondo, Rizzoli 2026<\/p>\n\n\n\n

La scrittrice spagnola torna in libreria con\u00a0Loro che non dormono<\/em>\u00a0(titolo originale\u00a0Las que no duermen \u2013 NASH<\/em>, 2024), pubblicato in Italia con la traduzione di Giulia Zavagna<\/strong>, e lo fa restando fedele a se stessa: alla propria terra, al proprio metodo narrativo, alla propria idea di romanzo poliziesco come rito che scava nella psiche collettiva prima ancora che nel singolo delitto. L’autrice, nata a San Sebasti\u00e1n nel 1969, prima di dedicarsi alla scrittura aveva studiato legge senza laurearsi e aveva lavorato per alcuni anni nel settore della gastronomia: due esperienze che, lette a posteriori, sembrano aver lasciato tracce precise nella sua opera, l’una nella struttura quasi processuale delle indagini, l’altra nella sensualit\u00e0 concreta con cui Redondo tratteggia ambienti, cibi, corpi, materia.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Chi ha amato la Trilogia del Bazt\u00e1n (Il guardiano invisibile<\/em>,\u00a0Inciso nelle ossa<\/em>,\u00a0Offerta alla tormenta<\/em>) e i romanzi successivi, da\u00a0Tutto questo ti dar\u00f2<\/em>\u00a0al prequel\u00a0Il lato nord del cuore<\/em>, ritrover\u00e0 in\u00a0Loro che non dormono<\/em>\u00a0lo stesso impasto di elementi che ha reso Redondo una delle voci pi\u00f9 riconoscibili del noir europeo contemporaneo. Un territorio del nord della Spagna trattato non come sfondo ma come elemento vivo, una comunit\u00e0 rurale che custodisce segreti sedimentati per generazioni, un impianto investigativo rigoroso che si apre progressivamente a una dimensione sospesa fra razionale e ancestrale. Cambia la protagonista, non pi\u00f9 Amaia Salazar, ispettrice della Polizia Foral, ma Nash Elizondo, psicologa forense e speleologa, mentre resta identico lo sguardo dell’autrice sul paesaggio basco-navarro come luogo che parla, che ricorda e in certi casi persino giudica.<\/p>\n\n\n\n

La vicenda si apre nel febbraio 2020, a ridosso della pandemia, quando Nash Elizondo, all’universit\u00e0 soprannominata “acchiappafantasmi” per la sua fama di cercatrice di leggende, si cala nella voragine di Legarrea, nelle valli tranquille della Navarra, per documentare le origini di un mito popolare ancora radicato nella zona, legato a stregoneria e morti violente. \u00c8 un incipit tipicamente redondiano: la scienza (la speleologia, l’antropologia, la psicologia forense) che si mette al servizio del mito per verificarne la consistenza storica, salvo poi scoprire che il mito, in quelle terre, non \u00e8 mai soltanto racconto. Nel corso dell’esplorazione, infatti, tra i calcinacci, la lana di pecora e un vecchio materasso, Nash s’imbatte nel corpo senza vita di una diciottenne scomparsa tre anni prima, Andrea Dancur, il cui caso aveva scosso l’intera Spagna e si era concluso con una condanna per omicidio. Quel ritrovamento, che dovrebbe chiudere definitivamente una vicenda giudiziaria gi\u00e0 archiviata, apre invece crepe inattese: l’analisi del luogo del ritrovamento smentisce la versione ufficiale e spinge Nash a indagare in prima persona, scavando tra i segreti e i silenzi di una comunit\u00e0 rurale in cui tutti sembrano nascondere qualcosa. Da qui si dipana un’indagine che intreccia l’inchiesta forense con il passato mitologico del territorio, secondo uno schema temporale duplice che Redondo ha gi\u00e0 sperimentato con efficacia nella Trilogia di Bazt\u00e1n, dove il fiume omonimo scorreva come metafora liquida del tempo che non passa mai del tutto, ma ristagna, deposita e poi riaffiora.<\/p>\n\n\n\n

Proprio il fiume Bazt\u00e1n torna, non a caso, anche in questo romanzo: la narrazione si lascia cullare e trascinare dal corso del fiume, il cui suono ora rassicurante ora ammonitore custodisce misteri, sofferenze e quel tocco di sovrannaturale che si rivela solo a chi \u00e8 disposto ad ascoltare e ad affidarsi. \u00c8 una delle cifre pi\u00f9 autentiche della scrittura di Redondo: la capacit\u00e0 di trasformare un elemento geografico in un vero e proprio personaggio, dotato di una sua voce sommessa e di una sua autorit\u00e0 morale. In questo senso\u00a0Loro che non dormono<\/em>\u00a0s’inserisce in una tradizione che attraversa tutto il romanzo rurale europeo, dal gotico di Ann Radcliffe, dove il paesaggio anticipa e amplifica il terrore, fino al noir mediterraneo di Andrea Camilleri<\/strong>, dove il territorio siciliano diventa cassa di risonanza per le passioni umane. Redondo condivide con Camilleri l’idea che il crimine non sia mai un fatto isolato, ma il sintomo di un tessuto sociale pi\u00f9 ampio; condivide con la tradizione nordica di autori come Jo Nesb\u00f8<\/strong> o Camilla L\u00e4ckberg<\/strong> l’uso dell’ambiente ostile, qui non la neve scandinava ma l’umidit\u00e0 delle voragini navarresi come pressione psicologica costante sui personaggi; e condivide con il filone del crime iberico pi\u00f9 colto, penso a certe atmosfere di Arturo P\u00e9rez-Reverte<\/strong>, l’attenzione quasi antropologica al folklore come sistema di conoscenza parallelo a quello scientifico, mai liquidato come semplice superstizione.<\/p>\n\n\n\n

Il personaggio di Nash Elizondo merita una riflessione a parte, perch\u00e9 segna un’evoluzione rispetto ad Amaia Salazar pur muovendosi nello stesso solco tematico: entrambe sono donne che esercitano un’autorit\u00e0 professionale, investigativa l’una, forense-accademica l’altra, in contesti rurali dove il potere resta tradizionalmente maschile e dove la conoscenza femminile, specie se legata a saperi antichi o non ortodossi, viene facilmente etichettata come stranezza o minaccia. Nash \u00e8 una profiler dalla sensibilit\u00e0 acuta e dal metodo rigoroso, non una protagonista che si impone con gesti vistosi: osserva, ascolta, decodifica, e la sua forza sta nel saper leggere il non detto, cio\u00e8 proprio ci\u00f2 che i fatti, da soli, non riescono a dire. \u00c8 un’eroina pi\u00f9 sommessa di Amaia Salazar, meno segnata da un trauma familiare esplicito e pi\u00f9 definita dalla sua vocazione di “cercatrice di leggende”, una sorta di archeologa del rimosso collettivo prima ancora che investigatrice di reati. Redondo sembra qui portare a compimento un percorso di scrittura che nei romanzi precedenti procedeva per accumulo: se nella Trilogia del Bazt\u00e1n il soprannaturale rimaneva sempre in bilico, sospeso fra suggestione psicologica e reale intervento del mito nella trama, in\u00a0Loro che non dormono<\/em>\u00a0quella tensione diventa il cuore stesso del metodo investigativo della protagonista, che indaga i crimini contemporanei proprio a partire dalla grammatica delle leggende locali.<\/p>\n\n\n\n

Sul piano della struttura, il romanzo conferma la cifra stilistica di Redondo: un ritmo che alcuni lettori definiscono lento, quasi fluviale, costruito per accumulo atmosferico pi\u00f9 che per accelerazione dell’azione, e che restituisce con precisione la sensazione fisica di un luogo, il freddo, la pioggia, l’umidit\u00e0 dei boschi e delle voragini navarresi, prima ancora di sciogliere il nodo narrativo. Non \u00e8 un caso che pi\u00f9 di un lettore abbia sottolineato quanto l’ambientazione risulti curata nei minimi dettagli, capace di restituire un’atmosfera cupa e suggestiva, sospesa tra miti e folklore locale, in un romanzo che finisce per “risucchiare” chi legge proprio grazie a questa densit\u00e0 sensoriale. \u00c8 una scelta stilistica coerente con l’intera bibliografia dell’autrice, che dai tempi del\u00a0Guardiano invisibile<\/em>\u00a0(portato peraltro sullo schermo da Fernando Gonz\u00e1lez Molina) cos\u00ec come\u00a0Inciso nelle ossa<\/em>, distribuito da Netflix ha sempre preferito la stratificazione lenta del dettaglio ambientale alla scrittura di puro suspense meccanico.<\/p>\n\n\n\n

Il finale, va detto senza svelarne i contenuti, non si accontenta di ricomporre in modo prevedibile i fili dell’indagine: come \u00e8 gi\u00e0 accaduto in passato con questa autrice, arriva a ribaltare prospettive che il lettore credeva ormai consolidate, senza per\u00f2 tradire la logica interna della storia, in un equilibrio fra sorpresa e coerenza che \u00e8 forse la prova pi\u00f9 difficile per chi scrive noir seriale. Come recita l’epigrafe stessa del romanzo, \u00abCi sono luoghi che non dimenticano, e persone che non possono pi\u00f9 dormire\u00bb: una frase che funziona quasi da manifesto poetico dell’intera operazione narrativa di Redondo, per cui la memoria del territorio e l’insonnia dei suoi abitanti sono due facce della stessa colpa collettiva.<\/p>\n\n\n\n

Se un limite si pu\u00f2 indicare, \u00e8 proprio quello che da sempre accompagna la cifra stilistica dell’autrice: la sua scrittura contemplativa, quel bisogno di indugiare sull’atmosfera prima di far avanzare la trama, pu\u00f2 risultare eccessiva per chi cerca un ritmo pi\u00f9 serrato, da thriller puro. Ma sarebbe un errore di prospettiva chiedere a Redondo di essere ci\u00f2 che non \u00e8 mai stata: la sua non \u00e8 d’azione concitata, bens\u00ec quella della sedimentazione, del non detto che affiora lentamente in superficie, come i corpi che il tempo restituisce dalle voragini della terra. In questo senso\u00a0Loro che non dormono<\/em>\u00a0non tradisce le attese di chi ha seguito l’autrice fin dai tempi del Bazt\u00e1n: conferma anzi che il vero soggetto della sua narrativa, pi\u00f9 che il singolo caso da risolvere, \u00e8 sempre quella comunit\u00e0 che non riesce a chiudere i conti con il proprio passato, e che continua, romanzo dopo romanzo, a non dormire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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