{"id":35916,"date":"2026-08-10T21:13:30","date_gmt":"2026-08-10T19:13:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=35916"},"modified":"2026-08-21T06:46:40","modified_gmt":"2026-08-21T04:46:40","slug":"hokum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/hokum\/","title":{"rendered":"Hokum – Chi \u00e8 senza peccato…"},"content":{"rendered":"\n

Il nuovo horror dell’irlandese Damian McCarthy conquista con la semplicit\u00e0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uno dei migliori horror di quest’anno attende il caldo rovente per portarti al cinema. Hokum<\/em> si presenta non tanto come racconto di fantasmi quanto come un trattato sonoro sulla memoria della materia. Il legno del vecchio hotel irlandese, sede della vicenda, scricchiola, respira, si contrae e ogni suo cigolio sembra portare con s\u00e9 il peso di decenni di segreti custoditi tra le assi. \u00c8 una scelta di regia tanto semplice quanto raffinata, e probabilmente rappresenta il contributo pi\u00f9 originale: trasformare quell’acustica dal sapore antico in una parte vivente della storia.<\/p>\n\n\n\n

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Damian McCarthy<\/strong>, che \u00e8 anche sceneggiatore unico dell’opera, torna dietro la macchina da presa dopo il successo internazionale di Oddity<\/em> del 2024, consolidando quello che la critica ha ormai riconosciuto come uno stile personale fatto di lentezza, ambientazioni claustrofobiche e un uso quasi ossessivo del folklore celtico come motore drammaturgico. Il film segue uno scrittore horror che si reca in una locanda irlandese per disperdere le ceneri dei genitori, ignaro del fatto che la propriet\u00e0 sia ritenuta infestata da una strega. La suite nuziale, dove probabilmente i genitori hanno soggiornato per il viaggio di nozze, \u00e8 da anni chiusa a chiave per eventi infausti che vi si sono verificati (vedi 1408<\/em> con John Cusack<\/strong>). Il protagonista, interpretato da Adam Scott<\/strong>, \u00e8 Ohm Bauman, un romanziere americano di successo alle prese con il blocco creativo che gli impedisce di concludere la sua trilogia di successo. Il suo viaggio verso l’hotel Billberry Woods si trasforma presto in un incubo quando scopre strane dicerie sul luogo mentre attorno a lui si moltiplicano visioni allucinate. Inoltre, la scomparsa di una dipendente dell’hotel lo spinge a un’indagine personale che lo costringer\u00e0 a introdursi proprio nella stanza maledetta.<\/p>\n\n\n\n

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Ci\u00f2 che colpisce, guardando Hokum<\/em>, \u00e8 quanto McCarthy sappia costruire tensione partendo dagli oggetti: un orologio che scandisce il tempo con un ticchettio fuori sincrono, una vasca da bagno colma d’acqua stagnante, un vecchio televisore a tubo catodico che sembra trasmettere immagini non solo da un’altra epoca ma proprio da un’altra dimensione. E poi una serie di intagli di cherubini scolpiti nel legno delle pareti, il cui sguardo pare seguire il protagonista in ogni sua mossa. Sono dettagli che, uniti alle scelte scenografiche, costruiscono un’atmosfera capace di generare disagio ben prima che accada qualcosa di apertamente soprannaturale. E in mezzo a questo campionario di inquietudini materiali torna lui, il legno. Le travi che sostengono il soffitto della locanda paiono vive, capaci di dilatarsi e contrarsi con il freddo umido della campagna irlandese, e ogni scricchiolio sembra un respiro trattenuto. Non \u00e8 un caso che diversi critici abbiano sottolineato come il paesaggio sonoro del film, fatto di gemiti sommessi e lamenti indistinti, contribuisca in modo determinante a costruire la tensione continua che attraversa l’intera opera, con sequenze di apprensione prolungata alternate a jumpscare capaci di colpire lo spettatore anche a una seconda visione.<\/p>\n\n\n\n

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Al fianco di Scott si muove un cast di supporto interamente irlandese, scelta non casuale per un regista che ha sempre rivendicato la volont\u00e0 di raccontare storie irlandesi con attori e maestranze del proprio paese: David Wilmot, Peter Coonan, Florence Ordesh, Michael Patric, Will O’Connell, Brendan Conroy e Austin Amelio<\/strong> compongono un gruppo solido, capace di dare corpo e credibilit\u00e0 a un piccolo mondo rurale fatto di sospetti, silenzi e leggende tramandate a bassa voce nei pub di paese. Dietro la macchina da presa lavora il direttore della fotografia Colm Hogan<\/strong>, che restituisce alla Irlanda occidentale una luce plumbea, quasi acquosa, capace di rendere minacciosi persino i paesaggi pi\u00f9 suggestivi; il montaggio \u00e8 firmato da Brian Philip Davis<\/strong>, mentre la colonna sonora porta la firma di Joseph Bishara<\/strong>, compositore gi\u00e0 noto agli appassionati di horror per il suo lavoro sul franchise di Insidious<\/em> e The Conjuring<\/em>, qui impegnato a costruire un tappeto sonoro fatto di dissonanze sottili pi\u00f9 che di stacchi orchestrali plateali. Alla produzione figurano nomi pesanti per un progetto di respiro internazionale che testimonia quanto l’horror irlandese sia ormai diventato un prodotto capace di attrarre capitali e distribuzione globale, con Neon negli Stati Uniti e Black Bear Pictures nel Regno Unito e in Irlanda.<\/p>\n\n\n\n

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Il film, presentato in anteprima al South by Southwest il 14 marzo 2026 e uscito nelle sale americane il primo maggio dello stesso anno, ha incassato circa ventiquattro milioni di dollari a fronte di un budget di appena cinque, un risultato che conferma la solidit\u00e0 commerciale del cinema horror a basso costo quando sorretto da un’idea intelligente e da un protagonista di qualit\u00e0. Ma \u00e8 soprattutto il rapporto tra il film e il territorio in cui \u00e8 stato girato a rendere Hokum<\/em> un’opera interessante da un punto di vista antropologico, oltre che cinematografico.<\/p>\n\n\n\n

Le riprese si sono svolte interamente in Irlanda, tra il 4 febbraio e il 10 marzo 2025, con base principale nella regione di West Cork. Il fulcro produttivo \u00e8 stato il West Cork Film Studios di Skibbereen, struttura moderna utilizzata soprattutto per gli interni della locanda, i corridoi stretti, le stanze scarsamente illuminate e tutte quelle sequenze che richiedevano un controllo assoluto della luce e del suono. Per gli esterni e per dare corpo alla fittizia locanda infestata, la produzione ha scelto la storica tenuta di Liss Ard, sulla Castletown Road, i cui terreni sterminati, il maniero georgiano, il celebre giardino del cielo firmato dall’artista James Turrell<\/strong> e il lago privato compaiono in pi\u00f9 occasioni sullo schermo, restituendo un senso di isolamento quasi ipnotico. Altre location includono i suggestivi tunnel di Caha, appena fuori Glengarriff, che collegano le contee di Cork e Kerry, e i boschi che circondano Castlefreke, luoghi che il regista, originario proprio di Bantry, conosce da quando provava ad andare in bicicletta senza le rotelle di supporto.<\/p>\n\n\n\n

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McCarthy ha dichiarato pi\u00f9 volte di voler girare tutti i suoi film in West Cork, sostenendo che in quella regione esista una sorta di energia particolare, difficile da ricreare altrove, e ha scelto di costruire la propria carriera restando fedele al proprio territorio piuttosto che accettare proposte di produzioni estere, portando invece attori internazionali a lavorare con troupe locali. Lo stesso Adam Scott, parlando della propria esperienza sul set, ha raccontato quanto la campagna intorno a Skibbereen fosse di una bellezza quasi ipnotica di giorno, per trasformarsi in qualcosa di autenticamente inquietante non appena calava il sole, al punto da non dover ricorrere a particolari sforzi immaginativi per entrare nel personaggio.<\/p>\n\n\n\n

Il plot rifiuta la strada pi\u00f9 rassicurante, offrendo al pubblico un equilibrio ben calibrato tra catarsi e provocazione, capace di risultare al tempo stesso un’esperienza spaventosa e un grande lavoro sul senso di colpa e sull’elaborazione della perdita. La domanda \u00e8 spesso questa: chi \u00e8 il mostro? La banshee<\/em> delle fiabe o chi ci siede accanto? Alla fine, uscendo dalla sala, ci resta dentro lo scricchiolio del legno e il sapore dello scotch, insieme alla consapevolezza che i vecchi peccati possono restare nascosti anche per molti anni, ma prima o poi presentano il conto.<\/p>\n\n\n\n

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