![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.reflections.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/sangue-marcio-copertina.jpg?ssl=1\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nPietro e Massimo sono due bambini privilegiati. La loro \u00e8 una famiglia facoltosa e hanno tutto quello che si pu\u00f2 desiderare: una villa con piscina, un campo da tennis privato, i primi videogiochi. Un’infanzia felice, sospesa in un sogno borghese. Finch\u00e9, un giorno d’autunno del 1976, il mondo crolla. La polizia irrompe in casa e il padre viene arrestato. I giornali, pochi giorni dopo, lo ribattezzeranno “il mostro delle Cinque Terre”. Quasi trent’anni pi\u00f9 tardi, i due fratelli non potrebbero essere pi\u00f9 diversi. Pietro \u00e8 cresciuto in un istituto a Torino ed \u00e8 diventato un cronista di nera. Massimo, affidato a uno zio, \u00e8 un commissario di polizia. A unirli di nuovo \u00e8 una scia di delitti, firmati da un serial killer spietato. Il tempo li ha cambiati. Massimo, un ragazzino impulsivo che metteva tutti in riga con il suo motto \u00abVatti a nascondere in Tibet\u00bb oggi \u00e8 un uomo svuotato, con troppe ombre e troppi Martini in corpo. Pietro ha un carattere introverso, incapace di lasciarsi accostare dagli altri. Ma il passato non si dimentica. E cos\u00ec, mentre il killer continua a colpire, i due fratelli si riavvicinano, tanto da ritrovarsi ad affrontare una resa dei conti, indietro fino al giorno in cui \u00e8 crollato il mondo.<\/p>\n\n\n\n
Il romanzo gioca dunque su due livelli: il primo \u00e8 quello del giallo, del thriller, della caccia a un serial killer che sembra sfuggire a ogni logica ordinaria; il secondo \u00e8 pi\u00f9 profondo, pi\u00f9 oscuro, ed \u00e8 il livello della memoria, del trauma, della colpa, dell\u2019identit\u00e0 lacerata. Manzini non si limita a costruire delitti; costruisce ferite. E quelle ferite non guariscono con la soluzione del caso, piuttosto si rinnovano nella tensione tra fratelli, nelle ombre che ciascuno porta addosso, nella verit\u00e0 che \u00e8 pi\u00f9 dolorosa se diventa evidente.<\/p>\n\n\n\n
Il personaggio di Massimo \u00e8 in modo particolare emblema di questa divisione interiore. Cresciuto lontano dal fratello in una famiglia allargata (con lo zio), immerso nella giustizia ma anche nei difetti umani \u2014 solitudine, alcol, rimpianto \u2014 Massimo incarna la ricerca del controllo che combatte con il caos interiore. \u00c8 commissario di polizia, ma \u00e8 anche un uomo che deve fare i conti con ci\u00f2 che gli \u00e8 stato tolto, con ci\u00f2 che non sa, con i fantasmi del passato. Pietro dall\u2019altro lato vive nell\u2019ombra: cronista di nera, un tipo che osserva, che segue le tracce degli altri, ma che fatica a emergere, a superare la distanza fra s\u00e9 e il mondo. \u00c8 un introverso, un sopravvissuto. Il loro rapporto carico di rimpianti \u00e8 il cuore emotivo del romanzo. Senza questa dualit\u00e0, il giallo resterebbe solo tensione: con essa, diventa anche confessione.<\/p>\n\n\n\n
Lo stile di Manzini in Sangue marcio<\/em> \u00e8 in alcuni punti greve, in altri vivido, ma pur sempre teso: lavora molto su sensazioni fisiche, su spazi, su odori, su presenze che si percepiscono prima che vedersi. Ci sono descrizioni crude, ci sono immagini che restano impresse per la loro brutalit\u00e0, per la disarmonia che creano \u2013 come se la bellezza iniziale della villa, dei giochi, dell\u2019infanzia fosse gi\u00e0 contaminata dall\u2019ombra nascosta sotto il lusso. Questa contaminazione estetica \u00e8 uno dei motivi per cui il romanzo funziona: il contrasto fra quello che ci si aspetta come normale e ci\u00f2 che normale proprio non \u00e8, fra il quieto tepore del privilegio e la ferocia sottostante.<\/p>\n\n\n\n La struttura narrativa alterna i punti di vista, ma senza perdere mai il centro: non \u00e8 un libro che punta a sorprese solo fini a se stesse, bens\u00ec a costruire una progressione nella quale l\u2019orrore interiore, la vergogna, l\u2019incomprensione si affollano fino a esplodere. Non tutti i capitoli scorrono allo stesso ritmo: certi momenti rallentano, indugiano nel ricordo, nella memoria sofferente; altri accelerano, nelle indagini, nel confronto con il crimine. Questa alternanza, se ben bilanciata, \u00e8 anche l\u2019unico punto in cui forse si percepisce che l\u2019esordio non ha ancora la mano matura quanto alcune sue opere seguenti: certe descrizioni si prolungano troppo, certi raccordi narrativi esitano, ma \u00e8 un prezzo comparativamente piccolo rispetto a quanto di buono il libro offra.<\/p>\n\n\n\n Il modo in cui il serial killer \u00e8 costruito, l\u2019orrore delle sue azioni, non \u00e8 gratuito n\u00e9 spettacolare: \u00e8 funzionale all\u2019atmosfera di turbamento che Manzini vuole instillare. Non \u00e8 la visita dell\u2019abominevole fine a se stessa, ma lo specchio in cui si riflettono i disagi, le mancanze, le ossessioni dei protagonisti e pi\u00f9 in generale, dell\u2019umano che tende a nascondere le proprie ferite. Il romanzo obbliga il lettore a guardare dentro l\u2019orrore, ma non come spettatore distante: come chi potrebbe benissimo essere, in un modo o nell\u2019altro, uno che osserva, che tace, che si difende con la menzogna che “non succederebbe a me”.<\/p>\n\n\n\n Un elemento che mi ha colpito \u00e8 la capacit\u00e0 del libro di evocare un senso di tempo perduto: gli anni 70 che si trovano all\u2019inizio non sono solo scenografia, ma risonanza, eco di un\u2019epoca che si credeva ancora innocente, che non immaginava fino in fondo il male che poteva nascondersi dietro l\u2019apparenza. Quel passato non \u00e8 remoto: pesa, si infiltra, condiziona, ed \u00e8 una sfera da cui non si esce liberi. Manzini lo sa: non offre consolazione, non regala redenzione facile, non propone che le cicatrici possano essere ben occultate ma non percepite. Ogni passo verso la verit\u00e0 \u00e8 anche un passo verso la perdita, verso la consapevolezza che certe ferite non si rimarginano mai.<\/p>\n\n\n\n