{"id":30141,"date":"2025-09-17T22:40:01","date_gmt":"2025-09-17T20:40:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=30141"},"modified":"2025-09-25T12:09:43","modified_gmt":"2025-09-25T10:09:43","slug":"weapons-zach-cregger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/weapons-zach-cregger\/","title":{"rendered":"Siamo tutti mostri"},"content":{"rendered":"\n

Grande successo per l’horror di Zach Cregger, Weapons<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un film che spalanca le porte del terrore, del sospetto, della perdita di un figlio, il tutto con una certa velleit\u00e0 registica da appassionato del genere. Quando nella cittadina di Maybrook, in Pennsylvania, diciassette bambini di una stessa classe si alzano dal letto alle 2:17 del mattino e scompaiono simultaneamente, ci\u00f2 che resta non \u00e8 solo il mistero, ma il riverbero di tutte le paure che pu\u00f2 coltivare silenziosamente un genitore. Il mattino seguente, l’insegnante Julia (Justine Gandy<\/strong>) entra in una classe vuota e trova al suo posto solo il piccolo Alex. La maestra diventa subito la figura pi\u00f9 facile da accusare; la responsabilit\u00e0, goffamente attribuita, allevia il lutto, ma presto la paura sfocia in rabbia. La prima parte del film catalizza il vuoto lasciato dai bambini scomparsi per un dolore che da privato diventa sociale.<\/p>\n\n\n\n

Il regista Zach Cregger<\/strong> (Barbarian<\/em>, 2022) \u00e8 bravo nello scegliere di sviluppare capitoli multipli con punti di vista alternati in una stessa unit\u00e0 di tempo: la maestra, uno dei padri in lutto, un agente di polizia, il preside della scuola, uno sbandato tossicodipendente e infine il piccolo Alex. Ciascun capitolo aggiunge dettagli, ombre, sospetti e contraddizioni che portano alla rivelazione finale. Ogni capitolo rilegge avvenimenti che abbiamo gi\u00e0 visto sotto altri occhi, modificandoli, traducendoli in emozioni diverse, fatte di colpa, paura, paranoia. Cregger mostra come il dolore possa corrodere le relazioni, la fiducia e il tessuto stesso di una piccola comunit\u00e0 ripiegata nella sua apparente normalit\u00e0. Come nella grammatica di un buon horror nessuno \u00e8 innocente, tranne i bambini che non ci sono, appunto. Anche le istituzioni sono messe in discussione, non sempre per cattiva fede, magari per incapacit\u00e0, egoismo o semplice distrazione.<\/p>\n\n\n\n

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Cary Christopher \u00e8 Alex Lilly, qui in un’inquietante scena del film<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cregger, che si era gi\u00e0 fatto notare con Barbarian<\/em>, consolida in Weapons<\/em> una padronanza della suspense che non si affida solo a jumpscare, ma costruisce atmosfere inquietanti dall\u2019interno. Scene banali quali la vista di finestre coperte da giornali, il silenzio di una casa, diventano portali verso l\u2019angoscia. Cinematograficamente, il film alterna momenti di quiete insopportabile a momenti di orrore in azione. Il climax \u00e8 violento, disturbante, a tal punto da sfociare quasi nel comico e il senso di certezza, quando pensiamo di aver trovato la verit\u00e0, si sfalda ben prima che la verit\u00e0 venga mostrata. Alcuni personaggi restano meno definiti di altri, ma forse perch\u00e9 hanno meno da donare al plot. La struttura a punti di vista multipli, pur efficace nel costruire il puzzle, rischia di sacrificare profondit\u00e0 in alcuni archi narrativi. Le motivazioni di certe figure agiscono pi\u00f9 come strumenti del mistero che come esplorazione individualizzata del dolore.<\/p>\n\n\n\n

Avrei sperato che nel momento clou del film, si virasse verso una riflessione sul male radicato, sui segnali ignorati nella vita comune, che non si sfociasse nel fiabesco, attenuando in tal modo la portata realistica del dolore. Perch\u00e9 un tipo di horror come Weapons<\/em> pu\u00f2 far paura finch\u00e9 fa credere che ci\u00f2 che racconta pu\u00f2 succedere davvero. Si poteva proseguire illustrando le fasi di una degradazione umana, di come il dolore ceda il passo all’odio, di quanto possa essere cieca la ricerca di un colpevole come surrogato della verit\u00e0. Come l’uomo reagisca di fronte ai segnali della sofferenza. Ma forse a Zach Cregger<\/strong>, appassionato e talentuoso regista, manca qualche riferimento letterario di genere. Eppure Stephen King<\/strong> lo conosce perch\u00e9 quell’orario 2:17 \u00e8 la stanza dell’Overlook Hotel di Shining<\/em> com’\u00e8 nel libro (nel film \u00e8 la 237).<\/p>\n\n\n\n

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Amy Madigan nel ruolo della zia Gladys<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Weapons<\/em> \u00e8 un film che non accontenta a pieno, ma che pone nuove sfide al genere: ti spinge a guardare l\u2019oscurit\u00e0 non solo come qualcosa che sta fuori, ma come qualcosa che corrode dall’interno. Non \u00e8 solo una vicenda di bambini scomparsi, ma di una comunit\u00e0 che resta, delle macerie emotive che un evento inspiegabile lascia dietro di s\u00e9. \u00c8 una mappa di un terrore collettivo: del fallimento della protezione, dell\u2019urgenza del senso, del bisogno disperato di trovare un colpevole, anche se non basta.<\/p>\n\n\n\n

In un mondo in cui tragedie simili – sparizioni, violenze, abusi – accadono ogni giorno, Weapons<\/em> non offre risposte definitive, ma invita alla riflessione: guardare, ascoltare, non liquidare il dolore come mera cronaca. Chiede: quanto siamo complici nel silenzio? Quanto lasciamo che il mostro cresca ignorando i segnali delle sue prime manifestazioni? E infine, quando l\u2019orrore diventa realt\u00e0, sappiamo ancora restare umani nonostante tutto?<\/p>\n\n\n\n

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