{"id":23099,"date":"2005-07-01T21:18:39","date_gmt":"2005-07-01T19:18:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=23099"},"modified":"2025-12-21T18:31:58","modified_gmt":"2025-12-21T17:31:58","slug":"la-porta-delle-7-stelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-porta-delle-7-stelle\/","title":{"rendered":"La porta delle 7 stelle"},"content":{"rendered":"\n

La scoperta dell’ultimo fotogramma \u00e8 che l’amore, quello vero, quello che capita una volta nella vita se capita, \u00e8 “come nascere di nuovo, vedere la luce per la prima volta, respirare”. Un po’ poco, certo, ma basterebbe persino, a patto che la storia raccontata fosse un semplice racconto amoroso senza troppe pretese. Semplice, come giustificherebbe una chiusa di quel tipo. Semplice, come \u00e8 (al di l\u00e0 di ci\u00f2 che si crede) difficile realizzarne. Ma Pasquale Pozzessere nel suo\u00a0La porta delle 7 stelle<\/em>, oltre che diretto scritto insieme a Ugo Leoni, da oggi sui nostri schermi, alla semplicit\u00e0 non \u00e8 interessato. Avverte: \u00abIl mio protagonista \u00e8 idealmente ispirato al Siddharta\u00bb. Chiosa: \u00abSe infiniti sono i modi in cui nasce una storia d’amore, infiniti sono quelli che la fanno vivere e, a volte, quello che attrae due persone \u00e8 proprio la parte pi\u00f9 oscura della propria vita\u00bb. E aggiunge: \u00abLa donna che il protagonista incontra \u00e8 quello che Stendhal definiva “l’amour passion”\u00bb. E va bene. Il problema \u00e8 che la sua scelta \u00e8 il film teorico, quasi a tesi, che arriva a quella banale chiusa finale solo dopo aver zigzagato e spesso a vuoto. Perch\u00e9 i percorsi tortuosi possono, a volte, risultare intriganti al cinema ma se l’unica tortuosit\u00e0 sta nella sceneggiatura, iperscritta, invadente, pomposamente teorizzante, spalmata sui personaggi piuttosto che iniettata dentro di loro a dar spessore e anima, il movimento \u00e8 a vuoto.<\/p>\n\n\n\n

Allora si carica di troppo peso e pretese la storia di David (Stefano Dionisi), italiano che vive in India finch\u00e9 la madre non viene barbaramente violentata, assassinata e decapitata, che torna in Italia, cresce accanto a un padre che gli insegna la disciplina e il rigore, diventa pilota militare, abbandona l’Aeronautica quando sente che non pu\u00f2 trovare l\u00ec nulla che non ha gi\u00e0 trovato e afferra al volo un’altra occasione di lavoro, riesce ad arricchirsi, scopre “come ci si sente bene a provare tutto, possedere tutto, comprare tutto”, ma cerca ancora, ossessionato sempre da confini da superare, da limiti da violare e, soprattutto, ossessionato dalla memoria di quel trauma. Pi\u00f9 che dalla memoria, dal non riuscire a dimenticare ma neppure a ricordare: dal sentirsi continuamente in bilico tra il passato che non passa e il presente in cui corre compulsivamente, senza soluzione di continuit\u00e0, senza pausa, appunto senza respiro. Si carica di pretenziosi rinvii perch\u00e9 la sua storia di fallita elaborazione di un lutto deve (cos\u00ec esige il copione) specchiarsi nella storia di una donna che lui incontra e che, attraverso questa identit\u00e0 di destino e dopo lunghe peregrinazioni, saltabellando tra presente e passato, si scoprir\u00e0 la sua met\u00e0, “la sua parte di eternit\u00e0”. E, si badi bene, la scoperta deve avvenire proprio nel luogo esorcizzante, quello in cui il protagonista ha vissuto con la madre i momenti pi\u00f9 belli, quello in cui non pu\u00f2 dimenticarla. Tutto questo si consuma sulla carta, mentre i protagonisti (colpa ovviamente degli interpreti mai all’altezza ma anche del regista che li sovraccarica e della indefessa voce fuori campo) scivolano su queste vicende, sulla carta grondanti carne e sangue, distaccati, laccati come in una soap, mai credibilmente consapevoli, marionette nella mani di uno sceneggiatore prepotente. Tutto per arrivare a quella finale “scoperta” definitiva.<\/p>\n\n\n\n

di Silvia Di Paola<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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