Lo scrittore e giornalista Goffredo Parise ebbe un infarto nel 1979 e nell’estate successiva scrisse il suo ultimo romanzo, dallo stesso titolo della libera trasposizione cinematografica di Mario Martone. Sono passati quasi venticinque anni. Il dattiloscritto fu avvolto da Parise nella ceralacca, sigillato coi piombini e chiuso in un cassetto, pubblicato solamente nel 1997. Martone, anche se attualizza la trama ai giorni nostri, lascia il senso di tragedia, il tema funebre, la potenza ottusa dell’ossessione carnale in un film duro e bellissimo. Una coppia di intellettuali, una donna di cinquanta anni che ha sempre perdonato le infedelt\u00e0 maritali, si sfalda di fronte al fascino “osceno” di un giovane scapestrato, che il regista non mostra mai, che entra prepotentemente nella vita di Silvia\/Fanny Ardant. Il cineasta napoletano fa proprie le parole di Cesare Garboli, presenti nella prefazione del libro: \u00abL’amore di una donna adulta, senza figli, sedotta da un ragazzo incolto e brutale, appagata dalle imperiose richieste di un membro virile ottuso, immemore, cieco, che si srotola prepotente fuori dai jeans, sempre e subito duro, subito avido, subito eretto, fonte inesauribile di estasi e rapimento, non pu\u00f2 durare a lungo, purtroppo\u00bb. In questo rapporto coniugale in cui non esistono esclusive, Carlo\/Michele Placido si crogiola nella certezza che le infedelt\u00e0 di Silvia siano di natura platonica, convinto che il sesso non sia un ostacolo alla loro ventennale convivenza, ma ecco l’odore della giovinezza, un venticinquenne conosciuto in lontane discoteche, di cui Silvia sa solo ripetere: \u00ab\u00c8 un confusionario, un disadattato. \u00c8 pieno di cicatrici, si tagliuzza dappertutto, i genitori lo odiano, ma mi passer\u00e0…\u00bb. Ma Silvia non c’\u00e8 mai, odia le stanze vuote della loro casa romana, il marito scrive il suo libro tra le braccia di una giovane donna amorosa in una casa di campagna, ma un sogno sinistro gli svela la realt\u00e0. La luminosit\u00e0 delle immagini di Martone si scontra con le ossessioni di Carlo, che tempesta la moglie di domande su come si snoda il suo percorso passionale, su quali sono le richieste erotiche del ragazzo che non appare mai. \u00abCosa ti chiede? Dove fate l’amore?\u00bb, Silvia \u00e8 costretta a disegnare la forma del membro virile dell’amante quasi si parlasse di un “oggetto” sacro, un pezzo di carne e sangue portato a simbolo “religioso”. Costretta a denudarsi, a dis-velare un desiderio ingestibile, Silvia \u00e8 sempre pi\u00f9 consapevole di essere entrata in un gioco autodistruttivo, fatale. Anche la citt\u00e0, Roma, si fa via via pi\u00f9 cupa, sinistra, sgranata, la gelosia di Carlo diventa un pretesto ridicolo per un destino gi\u00e0 segnato. Fanny Ardant affronta un ruolo difficilissimo e ne esce viva, il suo accento straniero e, spesso, la teatralit\u00e0 delle situazioni ne fanno ora un Medea post-moderna, ora una donna “moraviana” (l’indifferenza a la carnalit\u00e0, il linguaggio diretto e apparentemente svagato – sboccato, le pulsioni istintuali di una borghese intellettuale); di contro Michele Placido sembra, spesso, un poliziotto che investiga sui sentimenti che, a giorni alterni, fa lo scrittore. Martone continua pervicacemente per la sua strada, per un cinema che utilizza la letteratura senza paure, fisime, costrizioni e condizionamenti.<\/p>\n\n\n\n
di Vincenzo Mazzaccaro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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