{"id":22436,"date":"2006-03-31T16:19:42","date_gmt":"2006-03-31T14:19:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=22436"},"modified":"2025-12-13T07:14:55","modified_gmt":"2025-12-13T06:14:55","slug":"due-volte-lei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/due-volte-lei\/","title":{"rendered":"Due volte lei"},"content":{"rendered":"\n

Certo la teoria ed il principio stesso di suspence non l’invent\u00f2 Hitchcock, ma fu comunque lui l’autore, il maestro che non solo seppe utilizzarla a pieno per le sue opere, ma riusc\u00ec a farne il principio portante, il linguaggio costante e partecipe di un intero film. Dall’osservazione dei suoi film, dalle sue testimonianze del set se ne deducono delle vere e proprie lezioni sulla natura di quella febbrile attesa capace di tenere in tensione lo spettatore per l’intera durata di una vicenda e sulla sua applicazione. Insegnamenti che, evidentemente, il regista Dominik Moll ha deciso di ignorare o di lasciarsi alle spalle per seguire una propria strada che pare non portarlo decisamente lontano. Il suo\u00a0Due volte lei<\/em>, pur fondando l’intera vicenda su caretteristiche misteriose e quasi sovrannaturali, abbandona lo spettatore, o forse sarebbe meglio dire che \u00e8 lo spettatore ad abbandonare il film, ad una noia mortale che nasce dall’incomprensione della vicenda stessa ma, soprattutto, dalla totale mancanza di qualsiasi suspance. E dire che gli elementi per un buon film in stile Hitchcock c’erano tutti. Da due protagoniste come Charlotte Ramplig e Charlotte Gainsburg, che il maestro della paura avrebbe particolarmente amato proprio per la loro fisicit\u00e0 cos\u00ec “gelida” e non esuberante, fino alla presenza di un elemento misterioso ed imponderabile come il Lemming (un roditore che vive solo in zone molto fredde e che sembra affetto da inspiegabili intenzioni suicide) ed alla inquietante sovrapposizione di due anime (una delle quali \u00e8 evidentemente trapassata) il cui unico scopo sembra essere la vendetta.<\/p>\n\n\n\n

Con un simile materiale per un thriller tra le mani un regista come Hitchcock ne avrebbe fatto un percorso memorabile e dalla angosciante attrattiva e non un film che, dopo la prima mezz’ora, perda totalmente di qualsiasi interesse e stimolo narrativo. Se Hitchcock amava concedere pochi ma essenziali elementi narrativi per permettere allo spettatore di entrare nel meccanismo dell’attesa e dell’ansia, Moll sembra commettere esattamente l’errore contrario. Fornisce un numero troppo alto di indizi, il cui destino, tra l’altro, \u00e8 quello di apparire improvvisamente ed altrettanto repentinamente come lasciati in disparte, quasi sospesi in un nulla narrativo, per essere incomprensibilmente riafferrati alla fine. Il risultato \u00e8 una tale sovrapposizione di spunti di fronte ai quali lo spettatore non pu\u00f2 che cadere attonito e confuso, reclamando se non proprio il ritorno della cara vecchia suspence, almeno una chiarezza stilistica e narrativa da parte dello stesso regista. Stanchi ed esausti si guinge alla fine di una vicenda che non si \u00e8 riusciti a comprendere completamente, portando con s\u00e9 il dubbio che lo stesso Moll non abbia avuto le idee molto chiare.<\/p>\n\n\n\n

di Tiziana Morganti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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