Valeria spia il mondo e intercetta i particolari che la incuriosiscono. Non si espone mai, interagisce sempre per interposta persona, ma i suoi slanci vitali non sono soffocati, solo convogliati in un modo di fare morboso che non le permette soddisfazioni. Si insinua nella vita di Massimo e Flavia, cerca di sfatare quel che la sua amica Sonia le accorda come qualit\u00e0: il saper stare da sola, senza bisogno degli altri. All’esordio nel lungometraggio, Paolo Franchi si distingue da altri colleghi al primo film per omogeneit\u00e0 e tenuta autoriale dell’intero progetto. Il suo \u00e8 un mondo sommesso, silenzioso, tutto zone d’ombra ed emozioni sottopelle, trattenute e non rese evidenti. L’universo sonoro \u00e8 ovattato, questo mondo non fa rumore perch\u00e9 risuona solo una sorta di silenzio interiore, mai squarciato. Il volto della Bobulova \u00e8 assolutamente funzionale al progetto, splendidi occhi gelidi racchiusi in un ovale dai lineamenti morbidi, umani. Un volto sul quale vale la pena sostare, nella vana attesa che i lineamenti si sciolgano in un sorriso o s’increspino ulteriormente. Nell’inizio torinese Franchi sembra guardare molto a Kieslowski, per poi traghettare verso atmosfere pi\u00f9 sentimental-borghesi tipiche di certo cinema francese alla Sautet (non a caso Brigitte Catillon aveva con lui lavorato in “Un cuore in inverno”). Si concentra troppo sul rapporto tra Massimo e Flavia, rendendo Valeria (forse coerentemente) un mezzo per permetterci di osservarli, un occhio aperto sull’impossibilit\u00e0 di vivere i sentimenti in modo pieno. E l’impressione, nonostante la mancanza di passi falsi e l’estrema cura fotografica, \u00e8 che a risentirne sia l’intensit\u00e0 generale.<\/p>\n\n\n\n
di Giorgio Nerone<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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