{"id":22259,"date":"2004-06-08T21:35:36","date_gmt":"2004-06-08T19:35:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=22259"},"modified":"2025-12-28T08:40:28","modified_gmt":"2025-12-28T07:40:28","slug":"ladykillers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/ladykillers\/","title":{"rendered":"Ladykillers"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Prendete un classico di successo degli anni cinquanta come&nbsp;<em>La signora omicidi<\/em>(1955) diretto da Alexander Mackendrick, sottoponetelo alle cure di una folle creativit\u00e0, e quello che otterrete sar\u00e0&nbsp;<em>Ladykillers<\/em>, la nuova creatura cinematografica di Joel ed Ethan Coen cos\u00ec fortemente personale e caratteristica nello svolgimento della sua rappresentazione da collocarsi al di sopra della semplice classificazione di remake. Certo gli elementi essenziali della narrazione sono i medesimi, un improvvisato gruppo di criminali, un piccolo colpo da portare a termine ed una ingenua anziana signora come involontario avversario, ma estrapolata la spina dorsale, tutto il resto viene cancellato per lasciare libert\u00e0 d&#8217;espressione ed espansione ad un illusorio ed eccentrico mondo. Un universo caratterizzato ancora una volta dall&#8217;irrinunciabile humor nero, da un gergo che si orienta con perfetta moderazione tra il dialogo d&#8217;altri tempi ed un torpiloquio scatenato, fino a raggiungere quel limite di non senso al&#8217;interno del quale i personaggi sembrano aggirarsi con una naturalezza capace di celare la maniacale pignoleria degli autori. Dunque un percorso che pi\u00f9 che evolutivo appare fortemente rivoluzionario, tanto da trasformare una fumosa e misteriosa Londra in bianco e nero in un Mississippi color seppia (che tanto ricorda le atmosfere di&nbsp;<em>Fratello dove sei?<\/em>) tutto gospel e vecchiette dal discutibile gusto per i centrini, e giocare con uno spazio-tempo non definibile attraverso una continua contaminazione musicale e linguistica. Rap e gospel, insulti e forbite citazioni letterarie, signore di colore fedeli della Chiesa Battista ed un fulvo gatto che, inaspettatamente, si pone come risolutore definitivo dell&#8217;intera vicenda mettendo ordine tra gli ultimi rifiuti dell&#8217;umana natura. Ed ancora ponti notturni sovrastati da inquietanti gargoyles immersi nella nebbia, evocazione letteraria del pi\u00f9 macabro Poe, ed una misteriosa isola dei rifiuti che, in uno shot iniziale, strizza l&#8217;occhio alla pi\u00f9 classica lezione hitchockiana sulla suspense, ponendo lo spettatore in una condizione di anticipazione e privilegio rispetto ai protagonisti.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pi\u00f9 che mai i Coen, in questa loro prima regia a quattro mani, sembrano essersi divertiti a beffare, ancora una volta, il cinema di genere. Osservarlo, carpirne la scintilla creatrice per poi riscriverlo tenendo in considerazione dei moduli e delle regole del tutto personali. Certo non esenti dalle critiche di chi li considera dei cineasti fin troppo manieristi e tecnici, riescono comunque attraverso il loro senso della narrazione a creare una storia all&#8217;interno della quale l&#8217;inverosimile si trasforma quanto meno in probabile. Ma l&#8217;essenza dell&#8217;intero film, la sua evidente comicit\u00e0 e la meno visibile analisi sulla caducit\u00e0 umana, trova piena espressione nell&#8217;imperturbabilit\u00e0, nella viscida e sottile meschinit\u00e0 indossata da colui che ad Hollywood oramai viene chiamato faccia di gomma. Tom Hanks stupisce nel ruolo del Prof. Dorr, che fu di Alec Guinness. Sorprende ed entusiasma per la capacit\u00e0 d&#8217;adattamento non ad uno stile consono alle sue corde, quello della commedia, quanto al personale tocco dei Coen. Realizzare&nbsp;<em>Insonnia d&#8217;amore<\/em>&nbsp;o&nbsp;<em>C&#8217;\u00e8 posta per te<\/em>&nbsp;non equivale esattamente all&#8217;impegno richiesto per&nbsp;<em>Ladykillers<\/em>. I due fratelli &#8220;terribili&#8221; del Minnesota non si accontentano di fotografare l&#8217;ennesima messa in scena di un amore che, per quanto brillante, fa comunque rima con cuore (<em>Prima ti sposo, poi ti rovino<\/em>&nbsp;ne \u00e8 un chiaro esempio) e non nutrono alcun interesse per la commedia e la comicit\u00e0, se non arricchite da quella irritante e stuzzicante cattiveria capace di mettere in luce l&#8217;umana natura attraverso l&#8217;esaltazione dei suoi atteggiamenti meno nobili ed alla fine pi\u00f9 riconoscibili. Ed Hanks, totalmente privo di qualsiasi riferimento reale, costretto ad utilizzare i segreti del mestiere del teatrante, si trasforma in perfetta creatura &#8220;coeniana&#8221; mettendosi in gioco e spingendosi fino al limite del parossistico pur di trasformare lo spettrale criminale inglese interpretato da Guinness in un pacioso, forbito e raffinato ciarlatano dall&#8217;esagerata dentatura e dalla risucchiante risata, vestito con un abito color panna a met\u00e0 tra Edgar Allan Poe e Mark Twain.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La rappresentazione di un personaggio chiaramente fantastico ed inesistente calato in un blocco temporale primo &#8216;900 ancor pi\u00f9 paradossale se rapportato all&#8217;attualit\u00e0 di un intero mondo di spalle e gregari fumettistici (Irma P. Hall, Marlon Wayans, J.K. Simmons, Tzi Ma, Ryan Hurst), impegnati a ruotare attorno a lui attraverso una perfetta sincronia di tempi e pause comiche. Un universo organizato e fotografato con assoluta precisione ma che ha attirato su di s\u00e9 critiche e delusioni. Presentato in concorso alla 57esima edizione del Festival di Cannes\u00a0<em>Ladykillers<\/em>\u00a0\u00e8 stato frettolosamente archiviato come un film leggero e semplice, capace di rallegrare lo spettatore in tempi fin troppo pesanti ma, comunque, destinato ad essere dimenticato entro un&#8217;ora. Un&#8217;avventura cinematografica a detta di alcuni, talmente priva di senso dell&#8217;humor da strappare a malapena poche e scarsamente entusiaste risate. A questo punto, presupposto che il senso dell&#8217;umorismo \u00e8 dote personale e percezione soggettiva, c&#8217;\u00e8 molto da eccepire su questa conclamata vuotezza. Perch\u00e8 i Coen sono capaci di trasformare una storia, di farla lievitare dotandola di un doppio fondo per poi arricchirla di dubbi ed interrogativi di chiara estrazione filosofica. Dove andr\u00e0 a finire il mondo? Cos&#8217;\u00e8 bene e cos&#8217;\u00e8 male? Domande nascoste tra le pieghe del film, tra i chiaroscuri delle immagini, nella modulazione dei dialoghi. Dubbi irrisolti che non balzano con evidenza ma che si lasciano rintracciare nel nascondiglio del dettaglio da coloro che amano scoprire quel che c&#8217;\u00e8 ma che ha prima vista non si vede. Ed il confronto con il passato? Con l&#8217;originale che vide l&#8217;esaltazione dei talenti di Sellers e Guinness? Un finto problema da lasciare a chi si nutre di elucubrazioni cinematografiche. Un raffronto sicuramente inopportuno per due autori abituati a non parlare altra lingua che non sia la propria.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">di Tiziana Morganti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Prendete un classico di successo degli anni cinquanta come&nbsp;La signora omicidi(1955) diretto da Alexander Mackendrick, sottoponetelo alle 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