Correva l’anno 1914, l’alba della Prima Guerra Mondiale che aveva visto un faticoso prologo di marce avanti e indietro cui era seguita la stasi dell’immobilizzazione nelle trincee, scavate in fretta, spesso a un passo l’una dall’altra: pochi metri di terra di nessuno pericolosa come un campo minato. Ma dal basso, dai corridoi scavati nel terreno era facile che salissero voci, parole, rumori, canti a volte, dei soldati costretti a sopravvivere come topi prigionieri: di se stessi e degli altri. Della follia della guerra. La stessa che li lasci\u00f2 l\u00ec a spararsi addosso quando erano cos\u00ec vicini che avrebbero potuto parlarsi. Ma, appunto, in guerra non ci si parla, ci si uccide e basta. Eppure qualche volta l’incredibile \u00e8 avvenuto: i soldati di trincee opposte si sono parlati, hanno ascoltato la stessa musica e persino si sono scambiati lettere e fotografie. Avvenne: dei documenti lo testimoniano. Insieme alla fine che fecero i protagonisti di quegli episodi considerati dei codardi o, nel peggiore dei casi, dei traditori e puniti di conseguenza. Avvenne: nella notte di Natale del 1914 e nella Pasqua del 1915. Nelle trincee opposte marcivano tra gelo, sudiciume e tristezza piccole frotte di soldatini arrivati da ogni dove, finch\u00e9 qualcuno non cominci\u00f2 a cantare.<\/p>\n\n\n\n
Prima di allora, per\u00f2, dalla trincea tedesca erano comparsi, a decine, alberelli natalizi che Guglielmo II aveva ad ogni costo e nel generale stupore fatto portare in quello squallore perch\u00e9 “Natale \u00e8 pur sempre Natale” e che i soldati, forse semplicemente per toglierseli di mezzo, misero su, in bella vista. Intanto da un’altra trincea una musica si alzava e un canto rispondeva. Se non fosse tutto documentato, chi potrebbe crederci? Eppure, si sa, la realt\u00e0 corre spesso ben oltre ogni immaginazione, si bagna nel surreale ma resta realt\u00e0. Ma come raccontare questo in un film, facendo in modo che lo spettatore non lo creda frutto di fantasticheria? Christian Carion , regista di\u00a0Joyeux Noel. Una verit\u00e0 dimentica dalla storia<\/em><\/strong>, presentato fuori concorso al 58mo festival di Cannes, candidato francese all’Oscar e in arrivo sui nostri schermi, se lo \u00e8 chiesto molto tempo fa, quando ancora al suo attivo non aveva neanche un cortometraggio. Si \u00e8 imbattuto in un libro di Yves Buffetaut (Batailles de Flandres et d’Artois 1914-1918<\/em><\/strong>) e, tra quelle pagine ha letto dell’inverno del ’14 e di curiosi episodi di fraternizzazione tra soldati nemici. Di pi\u00f9: di un tenore tedesco, arruolato anche lui, che si mise a cantare per i soldati francesi, di una partita di calcio e dello scambio di oggetti tra soldati di parte avversa nel fazzoletto di terra tra le trincee, dello scambio di lettere (perch\u00e9 gli uni le recapitassero per gli altri), degli alberi di Natale e persino di un gatto che passava da una trincea all’altra, che i tedeschi accusarono di spionaggio e giustiziarono.<\/p>\n\n\n\n Appunto, l’incredibile. Come dice Carion: \u00abA tal punto che risultava davvero difficile per me farlo credere allo spettatore; l’episodio del gatto, poi, ho dovuto persino limarlo, eliminando l’esecuzione perch\u00e9 neppure le comparse ci credevano e molti si sono rifiutati di partecipare alla scena, anche se ovviamente all’animale non sarebbe stato fatto alcun male\u00bb. Ha limato, Carion, selezionato, ma non ha desistito e per il suo secondo lungometraggio (il primo,\u00a0Una rondine fa primavera<\/strong><\/em>, nel frattempo, pensando, ripensando e documentandosi su questi episodi attraverso gli archivi inglesi, francesi e tedeschi, lo aveva realizzato) ha tentato l’azzardo. Riuscito solo in parte. Perch\u00e9, se \u00e8 interessante l’idea di partenza, dell’apologo sulla pace scelta che deve passare per ogni individuo e sulla leggerezza sontuosa della tolleranza che non pu\u00f2 che essere rigeneratrice all’infinito, se era persino pi\u00f9 interessante il tentativo di tradurre l’assurdo nel racconto di quella quotidianit\u00e0 bellica, di non scansarlo troppo semplicisticamente, risulta, per\u00f2, troppo carica la storia. Perch\u00e9 gi\u00e0 incontrarsi fuori dalle trincee, cantare insieme, parlarsi era molto da rendere credibilmente ma, a questo punto, Carion aggiunge e aggiunge. Troppo. Certo abbastanza per far scivolare la classicit\u00e0 della narrazione in retorica, il tenue naif in stucchevolezza, la bizzarria in pretesto.<\/p>\n\n\n\n di Silvia Di Paola<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Correva l’anno 1914, l’alba della Prima Guerra Mondiale che aveva visto un faticoso prologo di marce avanti e<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":22176,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[12],"tags":[],"class_list":["post-22177","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema-recensioni-novita-approfondimenti"],"yoast_head":"\n