{"id":22149,"date":"2004-09-17T17:56:26","date_gmt":"2004-09-17T15:56:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=22149"},"modified":"2025-12-26T10:49:52","modified_gmt":"2025-12-26T09:49:52","slug":"i-tre-volti-del-terrore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/i-tre-volti-del-terrore\/","title":{"rendered":"I tre volti del terrore"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nato nell&#8217;ormai lontano 1957 con\u00a0<em>I vampiri<\/em>\u00a0di Riccardo Freda, il cinema horror italiano ha attraversato il suo momento migliore tra gli anni Sessanta e Settanta, grazie a registi quali Mario Bava, Antonio Margheriti, Lucio Fulci, Dario Argento ed il gi\u00e0 citato Freda, veri e propri punti di riferimento per i cineasti di tutto il mondo. A parte le rarissime eccezioni di ottimi prodotti quali\u00a0<em>Deliria<\/em>\u00a0di Michele Soavi e i due\u00a0<em>Demoni<\/em>\u00a0di Lamberto Bava, l&#8217;horror &#8216;made in Italy&#8217; \u00e8 stato rappresentato, tra la seconda met\u00e0 degli anni Ottanta e l&#8217;inizio del decennio scorso, per lo pi\u00f9 da mediocri prodotti girati con poca fantasia ed ancor meno soldi, diversi dei quali hanno avuto vita breve e difficile (basterebbe citare il grottesco, apocrifo\u00a0<em>Terminator 2-Shocking dark<\/em>\u00a0di Bruno Mattei). Ci\u00f2 ha probabilmente stimolato i produttori ad orientarsi verso tutt&#8217;altra tipologia di pellicole, contribuendo alla scomparsa del cinema della paura e, di conseguenza, di tutto quello di genere tricolore, che ha finito per rigenerarsi, compresi i suoi autori, nel poco cinematograficamente interessante, ma pi\u00f9 economicamente gratificante, mondo delle fiction televisive. Negli ultimi tempi, a parte Argento, che non ha mai abbandonato il genere, tentativi di ritorno agli orrori su celluloide sono stati messi in atto da Alex Infascelli e dai Manetti Bros., ma se il primo, con\u00a0<em>Almost blue<\/em>, ha realizzato un thriller volto pi\u00f9 al cinema d&#8217;autore che all&#8217;horror nel senso stretto, i secondi, con Zora la vampira, hanno finito per accontentarsi di una gradevole rilettura ironica, tinta di hip-hop, del mito di Dracula. Alla fine, probabilmente, il pi\u00f9 sincero omaggio agli squartamenti che furono pu\u00f2 essere considerato il disastroso\u00a0<em>Cattive inclinazioni<\/em>\u00a0di Pierfrancesco Campanella, dello scorso anno, ma ora il noto effettista Sergio Stivaletti, gi\u00e0 regista nel 1997 di\u00a0<em>M.d.c.-Maschera di cera<\/em>, rilettura cinematografica del famoso romanzo di Gaston Leroux, portato in precedenza sullo schermo da Michael Curtiz e Andr\u00e9 De Toth, torna nuovamente dietro la macchina da presa con\u00a0<em>I tre volti del terrore<\/em>, il quale, a partire dal titolo, che si riferisce contemporaneamente a\u00a0<em>I tre volti della paura<\/em>\u00a0di Mario Bava e\u00a0<em>Le cinque chiavi del terrore<\/em>\u00a0di Freddie Francis, si propone come operazione nostalgica. Scritto dallo stesso Stivaletti con la collaborazione di Antonio Tentori (<em>Un gatto nel cervello<\/em>), il film prende spunto proprio dal capolavoro di Francis, mostrandoci tre persone che, a bordo di un treno, fanno conoscenza con il dottor Peter Price (unione tra Peter Cushing e Vincent Price), ipnotizzatore in possesso di una magica sfera che li trasporter\u00e0 all&#8217;interno di tre incubi terrificanti, tra licantropi, chirurgia plastica e laghi maledetti.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nonostante il titolo, la nuova fatica di Stivaletti non si limita ad omaggiare soltanto i film dell&#8217;orrore di quarant&#8217;anni fa, infatti, tra citazioni argentiane, apparizioni amichevoli di Lamberto Bava e Claudio Simonetti (che stavolta non cura le musiche, sostituito dal pur valido Maurizio Abeni), rimandi ai due succitati\u00a0<em>Demoni<\/em>, ed un personaggio che si chiama Fisher, proprio come il Terence regista di\u00a0<em>Dracula il vampiro<\/em>\u00a0e\u00a0<em>La maschera di Frankenstein<\/em>, sembra voler ricostruire l&#8217;evoluzione del cinema della paura partendo dalla met\u00e0 degli anni Sessanta, accostando vecchie e nuove strategie, sia narrative che tecniche. Possiamo quindi notare che, se il primo episodio\u00a0<em><strong>L&#8217;anello della luna<\/strong><\/em>, pur introducendo creature e trasformazioni che ricordano\u00a0<em>L&#8217;ululato<\/em>\u00a0di Joe Dante, rilegge il mito dell'&#8221;uomo lupo&#8221; basandosi, proprio come l&#8217;horror vecchia maniera, su molta attesa accompagnata da esecuzioni al piano, il secondo\u00a0<em><strong>Dr. Lifting<\/strong><\/em>\u00a0ci rimanda alle tecniche del passato tramite il grande uso di soggettive della vittima, le quali consentono di relegare la truculenza &#8216;off-screen&#8217;, per sfociare, alla fine, nell&#8217;esagerazione sanguinolenta tipica di Lucio Fulci e di tutto il thrilling all&#8217;italiana degli anni Settanta, mentre l&#8217;ultimo\u00a0<em><strong>Il guardiano del lago<\/strong><\/em>, sebbene presenti rimandi al mostro di Lochness ed alle animazioni di Ray Harryhausen, omaggia principalmente\u00a0<em>La zattera<\/em>, secondo episodio di\u00a0<em><strong>Creepshow 2<\/strong><\/em>\u00a0(1987), permeato da un certo moralismo liberatorio, proprio come succedeva nell&#8217;America di Ronald Reagan.<br>Aggiungete quindi una venatura ironica che sembra presa in prestito dagli albi a fumetti\u00a0<em>Splatter<\/em>\u00a0e\u00a0<em>Mostri<\/em>, editi tra il 1989 ed il 1991 dalla gloriosa &#8220;Acme&#8221;, ed otterrete un prodotto godibile che, messo in piedi con invidiabile passione, non annoia quasi mai, e trova il suo maggiore punto di forza negli artigianali effetti speciali, pur non apparendo esente da difetti, riscontrabili principalmente nella recitazione (ad eccezione dell&#8217;ottimo Andrea Bruschi, John Phillip Law ed una non disprezzabile Elisabetta Rocchetti), in parte penalizzata dal doppiaggio, e nella fotografia di Fabrizio Bracci, i cui contrasti ed ombre, piatto forte dei vecchi prodotti gotici italiani ed anglosassoni, finiscono per essere &#8220;raffreddati&#8221; dalla qualit\u00e0 del digitale.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">di Francesco Lomuscio<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nato nell&#8217;ormai lontano 1957 con\u00a0I vampiri\u00a0di Riccardo Freda, il cinema horror italiano ha attraversato il suo momento migliore<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[12],"tags":[],"class_list":["post-22149","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-recensioni-novita-approfondimenti"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - 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