{"id":21749,"date":"2005-12-07T22:06:55","date_gmt":"2005-12-07T21:06:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=21749"},"modified":"2025-12-14T18:04:22","modified_gmt":"2025-12-14T17:04:22","slug":"lenfant-una-storia-damore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/lenfant-una-storia-damore\/","title":{"rendered":"L’enfant – Una storia d’amore"},"content":{"rendered":"\n

Chiunque abbia avuto la possibilit\u00e0 d’incontrare Jean-Paul e Luc Dardenne ha compreso come la cifra stilistica espressa dal loro cinema rappresenti perfettamente il modo di essere di entrambi. Restii ad aprirsi verbalmente, i fratelli hanno fatto della sintesi e della essenzialit\u00e0, qualit\u00e0 che dall’umano vivere si sono trasferite nella tecnica cinematografica. Nella sceneggiatura come nella regia le opere fino ad ora premiate da giurie internazionali (per due volte hanno ricevuto la Palma d’Oro a Cannes) e dalla stampa hanno mostrato una capacit\u00e0 di pulizia espressiva dal quale non \u00e8 stata certo bandita l’emozione ed il coinvolgimento. Abituati a descrivere le umane miserie di un mondo che vive al margine attraverso uno sguardo puro e privo di qualsiasi giudizio evitando accuratamente le trame di un facile sensazionalismo e sentimentalismo, i fratelli Dardenne nel loro ultimo\u00a0L’enfant<\/em>\u00a0hanno ulteriormente accentuato questa attitudine spogliando il film anche dell’ultimo orpello musicale. Un accompagnamento emotivo per il quale sembrava proprio non esserci pi\u00f9 posto vista l’intensit\u00e0 di un film che vive e prospera all’interno di un’armonia creata attraverso pochi dialoghi capaci di ritmare l’andamento di un percorso d’amore. La vicenda di Bruno e Sofia viene ripresa e mostrata attraverso un occhio esterno che, pur mantenendosi emotivamente distante, insegue ogni passo dei personaggi per rintracciare le impronte di una dissolutezza all’interno della quale \u00e8 possibile rintracciare gi\u00e0 la volont\u00e0 di un nuovo credo. In questo caso la macchina da presa si fa mero strumento, osserva, riprende, fotografa con l’obiettivo l’accadere senza divenire co-protagonista.<\/p>\n\n\n\n

La macchina Insegue e pedina svestendosi di qualsiasi presunzione interpretativa, perch\u00e8 ci\u00f2 che conta \u00e8 esclusivamente l’evoluzione naturale ed inevitabile di un bambino che, inaspettatamente, si trasforma in uomo. Un atteggiamento di purezza stilistica che, ancora una volta, \u00e8 riflesso di una tranquillit\u00e0 morale tipica di due artisti per cui non ha alcuna valenza esprimere giudizi ed imporre opinioni, ma il cui scopo si identifica con la drammaticit\u00e0 e la bellezza naturale di una vita faticosamente in fieri. Nessuno stupore, dunque, rispetto ad una emozione che non sembra farsi largo attraverso una violenta detonazione, ma che si esprime con altrettanta forza attraverso un sordo propagarsi, lento ed inevitabile come solo la quotidianit\u00e0 degli accadimenti pu\u00f2 essere. I personaggi tratteggiati dai fratelli Dardenne vivono di quella normalit\u00e0 che non li identifica n\u00e9 come eroi n\u00e9 come dannati. Bruno con la sua immatura leggerezza ci cammina accanto, occupando uno spazio periferico universale capace di tratteggiare un panorama riconoscibile al primo sguardo. Si tratta di una realt\u00e0 dalla quale siamo circondati ma che evitiamo accuratamente di osservare. Un timore che probabilmente svanisce di fronte al cinema dei Dardenne. Una forza ritrovata grazie ad un sottile gioco di dstanza\/ vicinanza che si svolge tra lo schermo (strumento attraverso il quale la vita ci viene mostrata a distanza di sicurezza) e gli accadimenti probabili e possibili proiettati privi di un’enfasi drammatica. Un’assenza che non si fa sentire come incolmabile ma che, probabilmente, aiuta a rendere comprensibile anche la pi\u00f9 insopportabile delle realt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

di Tiziana Morganti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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