{"id":21560,"date":"2005-09-13T20:32:35","date_gmt":"2005-09-13T18:32:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=21560"},"modified":"2025-12-16T18:37:00","modified_gmt":"2025-12-16T17:37:00","slug":"la-sposa-cadavere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/la-sposa-cadavere\/","title":{"rendered":"La sposa cadavere"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durante la conferenza stampa dell&#8217;ultima fatica di Tim Burton, a pochi giorni dal tanto atteso\u00a0<em>Charlie e la fabbrica di cioccolato<\/em>, una delle domande pi\u00f9 divertenti e argute verteva sull&#8217;insistenza da parte del regista di mascherare la sua compagna prima da scimmia, poi da strega e infine, anche se in questo presta solo la voce, da cadavere con riferimento alla logica freudiana. In effetti il cinema di questo grande interprete dell&#8217;immaginazione burlesca e romantica, gotica e grotesque \u00e8 pieno di travestimenti, trucchi, effetti, stratagemmi, intuizioni, sempre per\u00f2 condotti con la leggerezza di un fanciullo e l&#8217;esperienza, in senso tecnico, del veterano. Uno degli episodi pi\u00f9 interessanti e curiosi della raccolta\u00a0<em>Morte malinconica del bambino ostrica<\/em>\u00a0si chiude con la scelta di un mostro di travestirsi da umano: questo camuffamento implica sempre nel personggio un imbarazzo sconvolgente (si pensi a\u00a0<em>Edward mani di forbice<\/em>\u00a0ospitato dalla dolce rappresentante della ditta di cosmetici, o il desiderio di vestire i panni di Santa Claus del malincomico\u00a0<em>Amleto Re delle Zucche<\/em>, ancora l&#8217;incapacit\u00e0 di Vincent di comportarsi da bambino normale) tanto da travolgerlo in esperienze ai confini con la realt\u00e0, in fuga da un mondo di mostri, gli esseri umani.\u00a0<em>The Corpse Bride<\/em>\u00a0arriva dal resoconto di un amico che decide di raccontare al folletto di Burbank una favola di origine ebraico\/russa con protagonisti un uomo, una donna, un matrimonio e un cadavere. Tratteggiato nei consueti contorni da romantiscismo nero, come se le tele di celebri autori spossassero le invenzioni artigianali di <strong>Mario Bava<\/strong>, il film, ancora girato con la tecnica &#8220;stop-motion&#8221; (passata sotto le mani dei vari <strong>O&#8217;Brien<\/strong>, <strong>Pal<\/strong> e <strong>Harryhausen<\/strong>) descrive due ambienti, regni, assolutamente opposti: l&#8217;universo dei vivi, sfumato nelle tinte fredde di una citt\u00e0 che ha molto a che spartire con la Praga di un tempo, e il pianeta dei morti, fotografato con toni aciduli da club underground, tra revocazioni citazionistiche mai fine a se stesse (<em>Beetlejuice<\/em>\u00a0su tutte) e tocchi di abilit\u00e0 coreografica da signore dei burattini.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Come in\u00a0<em>Nightmare Before Christmas<\/em>, anche qui la passaeggiata del protagonista, un misto fra il lontano Vincent cresciuto e <strong>Johnny Depp<\/strong>, si conclude in un bosco stavolta innevato; Victor &#8220;diverso burtoniano&#8221; quasi per scherzo recita la formula di un matrimonio, che secondo i genitori degli sposi s&#8217;ha da fare a tutti i costi, dinanzi ad un ramo coperto da un manto bianco e come per magia, dalle viscere della terra (ri)sorge una spedida morta delusa dalle promesse di un&#8217;unione non avvenuta. Sulla scia dei musical precedenti e di una presenza melodica molto pi\u00f9 approfondita (la scena nella quale i due protagonisti improvvisano una sonata al pianoforte appartiene ad una delle immagini pi\u00f9 riuscite del cinema di Burton) l&#8217;autore tocca tematiche importanti quali la spiritualit\u00e0, il concetto di &#8220;relazione&#8221; con una leggerezza e un umorismo geniale da lasciare a bocca aperta. In ogni opera di questo cineasta si celebrano i sogni e gli incubi dei bambini di tutto i pianeti con un&#8217;attenzione rivolta al diverso e al suo desiderio di integrarsi in una societ\u00e0 che non lo accetta. Capita raramente che un autore per quanto bravo, peschi dal cilindro pellicole di grande intensit\u00e0 tutte differenti: l&#8217;ultimo indimenticabile\u00a0<em>Big Fish<\/em>, dettato dall&#8217;esigenza di conoscere un uomo (suo padre) venuto a mancare improvvisamente; il Dahl di prossima uscita, prendendo il necessario dalla favola cinica e briosa di un affermato scrittore per l&#8217;infanzia senza scadere nella melassa da prodotto per un certo pubblico; infine questa poetica e travolgente lirica macabra dove i defunti ridono e cantano e i vivi si annoiano a morte. Il progetto, nato in collaborazione con <strong>Mike Johnson<\/strong> (sostituto di <strong>Henry Sellick<\/strong>) vede l&#8217;inedita collaborazione in fase di sceneggiatura fra <strong>Billie August<\/strong>, dotato di uno spirito moderno, e la storica partner <strong>Caroline Thompson<\/strong>, pi\u00f9 propensa invece per uno spiccato romanticismo. Non mancano le vecchie conoscenze celate in sequenze o in dialoghi ai quali si deve prestare attenzione: <strong>Cristopher Lee<\/strong> incarnato da una sorta di vescovo quasi uscito da una novella di <strong>Edgar Allan Poe<\/strong> o un vecchio film su Dracula, il cane di ossa che si ricompone come per l&#8217;invenzione censurata di\u00a0<em>Taron e la pentola magica<\/em>\u00a0bravissimo a stare a cuccia e a scondinzolare senza che gli si chieda di pi\u00f9 e il voluto e fantastico &#8220;lapsus linguae&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">di Ilario Pieri<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Durante la conferenza stampa dell&#8217;ultima fatica di Tim Burton, a pochi giorni dal tanto atteso\u00a0Charlie e la 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