{"id":17070,"date":"2004-06-15T20:32:59","date_gmt":"2004-06-15T18:32:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/?p=17070"},"modified":"2025-12-27T14:57:11","modified_gmt":"2025-12-27T13:57:11","slug":"aurora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reflections.it\/wordpress\/aurora\/","title":{"rendered":"Aurora"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Aurora<\/em>\u00a0di Murnau ovvero della infinita rifrazione-riformulazione del discorso autoriale oltre qualsiasi possibile cristallizzazione di senso. L&#8217;occasione comunque ghiotta di una proiezione della pellicola restaurata e redisitribuita offre il destro per una serie di considerazioni su un regista che, al suo terzultimo film, riconfigurava con molta decisione il suo cinema portandolo ad una densit\u00e0 estetica tale che il suo rovello formale si trasmette in sala con assoluta e sublime naturalezza. Chi scrive, non me ne vogliate, non ama molto le occasioni di omaggio, restauro, rassegna omaggio ad un grande film, ad un grande regista o a un movimento di autori e critici. Niente da eccepire sulla bont\u00e0 delle intenzioni, o sulla qualit\u00e0 del risultato (in questo caso buonissima) ma di solito in queste occasioni il capolavoro, di cui non si finisce di esaltare la forza poetica senza tempo, l&#8217;immortalit\u00e0 finisce per rimanere distante, chiuso in una sua dimensione non penetrabile dall&#8217;interpretazione esaltato, storicizzato, contestualizzato, mummificato nella vulgata critica. Si ha un bel dire che in questo modo un film del genere possa finalmente essere apprezzato nel formato in cui era stato pensato e nel dispositivo della sala cinematografica cui era in origine destinato. Il tempo \u00e8 comunque passato e la visibilit\u00e0 (o leggibilit\u00e0) di un&#8217;opera slegata dalle categorie estetiche e dalle conoscenze tecnologiche (quanto il cinema deve la sua vedibilit\u00e0 al progresso tecnologico e quanto anche un film innovativo ai suoi d\u00ec possa perdere quella parte di fascino data dalla continua evoluzione tecnica del mezzo) pu\u00f2 perdersi.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Non \u00e8 un modo di ridimensionare l&#8217;evento del capolavoro riproposto al pubblico, ma solo la constatazione che, se l&#8217;occhio dello spettatore non si rende pronto ad abbracciare l&#8217;alterit\u00e0 di ci\u00f2 che gli viene proposto, il film rimarr\u00e0 muto e lontano (ma d&#8217;altronde non \u00e8 facile neanche leggere la <em>Divina Commedia<\/em>, senza reimmergersi nella lingua di Dante, che non \u00e8 la nostra). D&#8217;altronde anche un eccesso di scrupolo filologico o filo autoriale pu\u00f2 imprigionare un&#8217;opera nell&#8217;ufficialit\u00e0 di una vulgata, come gi\u00e0 detto, o nell&#8217;impossibilit\u00e0 di dire al di fuori di coordinate autoriali (la poetica di Murnau in questo caso), ricostruite in maniera rigida e definitiva. Insomma celebrare di solito \u00e8 rischioso anche se giusto e inevitabile, e questi rischi bisogna conoscerli per potersi aprire alla comprensione di qualcosa che \u00e8 diverso da noi (non pu\u00f2 emozionare con immediatezza), ma suo modo ci parla, non \u00e8 alieno, completamente altro rispetto a noi. Eppure <em>Aurora<\/em> riesce ad insinuarsi nell&#8217;occhio di chi scrive automaticamente e con immediatezza viene riconosciuto e accettato, l&#8217;immersione nel film avviene senza passaggi interlocutorii, la qualit\u00e0 significante di ci\u00f2 che chiamiamo capolavoro per una volta si impone da s\u00e9. Mai, durante la proiezione, la pellicola prende quel fascino feticistico museale da sesterzio romano o da femore di tirannosauro, come fosse niente altro che un oggetto di un&#8217;epoca passata e come tale estranea. Insomma da subito si riconosce Murnau nostro contemporaneo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E viene da chiedersi da dove arrivi un&#8217;adesione primaria cos\u00ec esplicita a un film muto del 1928 (evitata la retorica del capolavoro assoluto, fascinosa ma che non spiega). Si pu\u00f2 pensare che <em>Aurora<\/em>, oltre ai suoi specifici pregi formali, abbia anche la fortuna di essere un capolavoro nato in uno snodo fondamentale per l&#8217; evoluzione del cinema, a solo un anno di distanza dall&#8217;introduzione del sonoro e nel pieno della speculazione teorica sullo statuto ontologico della nuova arte, teoresi gestita dagli stessi registi pi\u00f9 che dagli accademici. Dunque ci troveremmo di fronte ad un vero film crocevia, nutrito di un tale numero di umori teorici, filosofici, tecnologici, da diventare una sorta di manifesto (involontario e forse il termine \u00e8 improprio) non solo di un momento storico della settima arte, ma anche in nuce di tutto il dibattito sullo statuto del cinema, sulla trasmutabilit\u00e0 infinita e caotica delle sue forme, sulla necessaria apertura dell&#8217;inquadratura alla variet\u00e0 del reale. Proprio l&#8217;occhio pittoricistico di Murnau arriva a sublimare l&#8217; eredit\u00e0 dell&#8217;espressionismo in un film che apre invece a suggestioni che arriveranno in territori apparentemente lontanissimi da quelli del regista tedesco, fino all&#8217;uso della m.d.p. in Rossellini e alla speculazione sul fuoricampo di alcuni teorici della Nouvelle Vague. Il fenomeno (pi\u00f9 che vero e proprio movimento) avanguardistico espressionista, di cui Murnau \u00e8 stato rappresentante di punta in campo cinematografico, ha avuto sempre un rapporto complesso con l&#8217;immagine, oscillando tra il rifiuto della razionalit\u00e0 della forma e della rappresentazione a favore dell&#8217; evocazione di un inconscio invisibile, impossibile da mettere in immagini e la volont\u00e0 contrapposta di visualizzarlo, mapparlo, rinchiuderlo dentro i bordi di un&#8217;inquadratura perfettamente composta, anche rinunciando alle regole prospettiche a favore delle asimmetrie e dei giochi di luce e ombra (le scenografie di Caligari).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il dinamismo, il moto dell&#8217;immagine cinematografica si rivelava pi\u00f9 nel grafismo esasperato del quadro che nell&#8217; attivit\u00e0 della camera (e proprio questo tormento individualizzato della forma, visibilissimo ad esempio in Fritz Lang, irrit\u00f2 teorici come Bazin). Ebbene con <em>Aurora<\/em>, Murnau trasferisce l&#8217; inconscio, l&#8217;indicibile dal quadro al fuori campo. L&#8217; occhio individualizzato della m.d.p. non contempla pi\u00f9 qualcosa di deformato, ma comunque dentro i bordi dell&#8217; immagine, bens\u00ec si muove, ricerca i personaggi, si apre a masse di persone, automezzi, tram, barche che bucano di continuo la cornice entrando nel quadro o fuoriuscendovi. In Murnau non \u00e8 pi\u00f9 possibile una compiutezza formale, magari sotto il segno della difformit\u00e0 o dell&#8217;asimmetria, l&#8217;immagine e la sua rappresentazione cinematografica si compiono all&#8217; infinito in una realt\u00e0 in continua trasformazione. Non \u00e8 pi\u00f9 possibile un&#8217; oggettivazione n\u00e9 della realt\u00e0 fenomenica n\u00e9 dell&#8217;inconscio che la trasforma in paesaggio interiore. Si \u00e8 detto che in questo film la camera diventi lo sguardo dei personaggi (una coppia contadina che deve prendere atto dell&#8217;esistenza di una realt\u00e0 completamente nuova, la citt\u00e0, appunto il loro fuoricampo), fu lo stesso Murnau ad accogliere questa interpretazione. In realt\u00e0 sarebbe pi\u00f9 appropriato dire che la m.d.p. da occhio si trasforma compiutamente in soggettiva non solo del regista (e dello spettatore), che si immerge nello stesso spazio filmico lo indaga, trova sempre nuovi dettagli cognitivi. Non un narratore onnisciente, come a breve avverr\u00e0 ad Hollywood ma piuttosto un cronista cosciente di non essere colui che registra la vera realt\u00e0 che, allo stesso modo della rappresentazione \u00e8 in perenne ridefinizione. Ecco, in questa continua mobilit\u00e0 dell&#8217;occhio cinematografico, che riconfigura continuamente le sue stesse categorie teoriche, Murnau si integra agevolmente con i pi\u00f9 avanzati sperimentalismi contemporanei e ci fa comprendere perch\u00e9 lo amassero tanto i cineasti della Nouvelle Vague, che ne compresero meglio di chiunque la natura grande regista di inquadrature (dell&#8217;insufficienza dell&#8217;inquadratura) pi\u00f9 che grande regista di scene.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">di Francesco Rosetti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Aurora\u00a0di Murnau ovvero della infinita rifrazione-riformulazione del discorso autoriale oltre qualsiasi possibile cristallizzazione di senso. 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