Silenzio…sipario. Una truffa ben ordita, congeniata sotto la direzione scaltra e puntuale di una mente tra le pi\u00f9 brillanti, la piccola Mary di appena nove anni, il “braccio”, suo zio Tom, camaleontico e impavido dinanzi a maldestri antagonisti e un capocomico, il veterano O’Malley, che osserva e detta regole..tutto per un gruzzolo niente male da intascare subito e godersi una meritata vacanza tra le rigogliose vegetazioni irlandesi. I polli da spennare appartengono alla peggiore specie di delinquenti, nel senso pi\u00f9 ampio perch\u00e9 non farebbero paura nemmeno al pi\u00f9 timido dei novellini: il capofamiglia \u00e8 un goffo quanto buffo londinese (interpretato da un formidabile Micheal Gambon) Dolores la bella figlia dagli occhi azzurri finir\u00e0 preda dell’astuto adescatore, e infine una coppia di fratelloni grassi e poco svegli sembrano usciti da quelle serie tv d’oltreoceano alla “Sopranos”.
L’america stavolta non c’entra nulla, anche se per la dinamica degli eventi e il ritmo della pellicola ci pare quasi di essere stati sballottati in una delle farsacce truffaldine alla David Mamet (si pensi ad esempio a “Le cose cambiano). La commedia degli equivoci riprende con originalit\u00e0 vizi e virt\u00f9, tematiche e escamotage del passato, mettendo in scena uno Shakespeare, che si muove sullo sfondo con un quanto mai inverosimile e serioso “Riccardo III”, un certo tipo di macchiettismo alla Ben Johnson, e una serie di costumi da indossare e levare al solo scopo di infittire una trama novecentesca ingarbugliata, con parecchi debiti nei confronti della tradizione latina. <\/p>\n\n\n\n
La giostra si muove grazie alle perfette e mai svagate interpretazioni offerte da Dylan Moran, un giovane talento scoperto dalla televisione, Micheal Caine, in principio in sordina e poi a suo agio con nasi adunchi da tiranno e panni femminili (del resto c’era abituato) Miranda Richardson inquadrata in una sorta di lungo cammeo, e dulcis in fundo, una scatenata e impeccabile Abigail Iversen, della quale sentiremo sicuramente parlare. Accade di tutto quando il povero attore decide di camuffarsi a pi\u00f9 riprese: scoppiano cariche a fuoco sistemate nei costumi, volano toupet e bruciano parrucche, schizzano finte dentiere, qualcuno finisce ingessato e qualcun altro \u00e8 costretto a patire pene d’amore, fino a quando sull’immensa ribalta della (a)normalit\u00e0 tutto ritorna all’o ordine. Una sceneggiatura ben scritta getta le basi per una regia convincente ambientata tra il grigiume di squallidi e angusti pub, dalla quotidianit\u00e0 deprimente, e spazi verdi e laghi argentati, segno della voglia di fuggire da se stessi per mettersi in gioco. Conor McPherson firma una commedia in cinque atti come una intricata rete di inganni e apparenze: nella realt\u00e0 cos\u00ec pure nella finzione non esistono confini tra il palcoscenico e la platea (affermava Pirandello che la vita reale copia il teatro) se poi aggiungiamo una bimbetta autoritaria dichiarare “sono abbastanza annoiata dalla vita” \u00e8 la volta che non abbiamo capito proprio nulla.<\/p>\n\n\n\n
di Ilario Pieri<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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